tag:blogger.com,1999:blog-75285885736631856312024-03-05T09:25:49.079-08:00historietas rasantesRamiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.comBlogger63125tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-87442651314604985342017-07-17T11:27:00.001-07:002017-07-17T11:27:47.493-07:00Distinta: nueva historieta argentina, selección de Martín Perez y Liniers<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigYJIulV8xs41ign4_I9IUUP-E3biDi5xqKnkJDLd28kmZJ9-xy5sVCOyMPsP7_1Szy83JuSq7UQX4GrbWh_u45yg6_ZjPSv3KGw-JlwQwlW5joXpGe37UOIsBGSisymyr5sUXHsRQiiE/s1600/distinta.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="466" data-original-width="324" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigYJIulV8xs41ign4_I9IUUP-E3biDi5xqKnkJDLd28kmZJ9-xy5sVCOyMPsP7_1Szy83JuSq7UQX4GrbWh_u45yg6_ZjPSv3KGw-JlwQwlW5joXpGe37UOIsBGSisymyr5sUXHsRQiiE/s320/distinta.jpg" width="222" /></a><b><span lang="ES-UY">Asamblea
ilustrada<o:p></o:p></span></b></div>
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<span lang="ES-UY">El prólogo de Martín Pérez a <i>Distinta – nueva historieta argentina </i>propone
un esquema clarísimo: después de sus momentos de auge (creative, editorial,
etc) la historieta argentina enfrentó la peor crisis de su historia al comienzo
del siglo XXI, cuando “desaparecieron las editoriales que habitualmente ponían
las historietas en el kiosko” (p.11), y después ciertos dibujantes empezaron a <i>resistir </i>–y el término elegido por Pérez
sin duda que es significativo y elocuente– creando fanzines, revistas, nuevas
plataformas y nuevas editoriales<i>, </i>reformateando
así la escena historietística. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">A los actores de esa refundación de la
historieta argentina, entonces, cabe reunirlos bajo la noción de una “nueva”
historieta o de una historieta diferente, y precisamente eso hace <i>Distinta, </i>compilado por Pérez y también
por Ricardo “Liniers” Siri<i>. </i>Digámoslo
de una vez, entonces: se trata de un libro imprescindible para sentir y pensar
esa nueva historieta argentina toda (o casi toda: como pasa siempre con las
antologías queda abierto el canal para debatir por qué este sí y aquel no)
reunida entre tapa y contratapa: 400 páginas, 33 dibujantes (34 contando a
Liniers, 40 contando a los guionistas), debidamente presentados con sus
biografías y sus bibliografías esenciales.<o:p></o:p></span></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Es decir: el libro es sin duda lo que
cualquier lector necesita para hacerse una idea sólida de lo que pasó en los
últimos años en la historieta argentina y, obviamente, lo que sigue pasando en
el presente; en ese sentido, es tan atractivo para el lector que sigue la
escena (ya que ahora accede a un libro que reúne lo que cabe argumentar como lo
mejor del noveno arte contemporáneo argentino y aporta de paso más de una
historieta especialmente creada para el libro) como para el que desconoce a
todos o casi todos los artistas implicados y quiere formarse una idea,
orientarse y acaso seguir explorando. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Porque hay para todos los gustos, y por eso
mismo no vale la pena que este reseñista ofrezca su visión de qué es lo “mejor”
y qué es lo “peor” de la selección; es cierto, por otro lado, que vale la pena
resaltar la importante presencia de obras digamos “de autor” (y me refiero
estrictamente a aquellas en que el dibujante, el colorista y el guionista son
la misma persona), que supera marcadamente en número a la de las creadas por
equipos; así, tenemos “Discépolo” (Max Aguirre), “Mamá de mamá” (Clara Lagos),
“Una invitación” (María Luque), “Un poco de paz” (Pablo “Kioskerman” Holmberg),
“Electromiograma con el diablo” (Frank Vega), “Altavista” (Fernando Calvi),
“Cables” (Sole Otero), “Mar chiquita” (Fran López), “El robot gigante del
rabino” (Brian Janchez), “Un triángulo perfecto” (Ariel López V.), “Servicio
con inteligencia emocional” (Ezequiel García), “Mucho mundo” (Ernán Cirianni),
“Paraná” (Pablo Tunica), “Cabaret del infierno” (Lucas Nine), “Parkelandia “
(Sémola Souto), “Esqueleto” (Salvador Sanz), “Volver a verte” (María Delia
“Delius” Lozupone), un fragmento de “Fueye” (Jorge González), otro de “Suárez”
(Mariano “Marianoenelmundo” Díaz Prieto), “Inquilinos” (Guillermo “Decur”
Decurguez), “Historia de una niña y Dios” (Gato Fernández), “Furia en el centro
de la tierra” (Camila Torre Notari), “Era una noche tormentosa” (Pablo Vigo),
“Una página nueva” (Gustavo Sala), “El capitán cortesía “ (Damián “Polaco”
Scalerandi) y “Los marcianos nerds” (Ayar Blasco), más dos historietas a modo
de prólogo y epílogo a cargo de Liniers: 28 historietas, es decir, frente a las
7 creadas por un equipo de dibjante-guionista: ”Peluca” (Federico Pazos con
guión de Nicolás Esperante), “Conejos al escabeche” (Lucas Varela con guión de
Diego Agimbau), “Animales” (Marcos Vergara con guión de Rodolfo Santullo, el único uruguayo presente en la selección),
“Vitamina potencia” (Ángel Mosquito con guión de Federico Reggiani), “Espíritu
de cuerpo” (Dante Ginevra con guión de Diego Agrimbau), “El salmón” (Daniela
Kantor con guión de Alejandro “Arekasadaro” Marinkovich), y también “La madre
de todas las desgracias” (Juan Sánez Valiente, aunque lamentablemente no queda
claro si el guión es suyo basado en un cuento de Hernán Casciari o si fue el
propio Casciari quien escribió el guión). De esta desproporción (28 contra 7 es
sin duda algo significativo) seguro cabe leer un estado o una característica de
la nueva historieta argentina, incluso si se tomara en cuenta (tan grande es la
diferencia, es decir) una posible preferencia de los compiladores.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La variedad de las historietas es
asombrosa: desde enfoques (de guión y de dibujo) más convencionales o tradicionales
(la de Vergara/Santullo, la de Salvador Sanz) hasta la abstracción (del dibujo
y del lenguaje historietístico) de la de Calvi, desde el grotesco a la Crumb de
la de Frank Vega hasta la ternura de la
de Sole Otero, desde la apuesta plástica y expresiva de las de Jorge González
(una favorita personal, por cierto), Max Aguirre, Pablo Túnica, Juan Sáenz Valiente y Marianoenelmundo al
arte aparentemente naif de Clara Lagos, Delius y María Luque o la desprolijidad
deliberada y visceral de Ernán Cirianni, desde la estética más bien minimalista
de Pablo Vigo, Brian Janchez y Kioskerman hasta las abigarradas viñetas en
blanco y negro de Polaco Scalerandi, desde el humor de Gustavo Sala y Sémola
Souto hasta la nota amarga y desoladora de Ginevra y Agrimbau, desde la ciencia
ficción de Salvador Sanz hasta el costumbrismo realista futbolero y porteño de
Pazos y Esperante, con todo el espectro que se despliega entre ambas opciones
y, además, la apuesta más conceptual de Lucas Nine y Decur (y en cuanto a esta
última no hay que ser un verdadero purista para preguntarse si acaso es
historieta). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Otra posible desproporción en la escena
historietística argentina de la que se vuelve espejo este libro es la que
desfavorece a las mujeres. <i>Distinta </i>incluye
el trabajo de 7 historietistas mujeres (Lagos, Luque, Otero, Delius, Fernández,
Torre Notari, Kantor) frente a 27 hombres (sin contar los guionistas, de ser
así estaríamos hablando de 6 o 7 más, 33 o 34 en total), y Martín Pérez se hace
cargo de esto en una entrevista reciente para Telam, donde además de acercar
este hecho a la misma desproporción notoria en el rock, la ciencia ficción o la
literatura policial, señala que se trata de una realidad que “felizmente está
cambiando” y que “las autoras más interesantes de la nueva generación (…) son
mujeres”. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">A primera vista el trabajo de las mujeres
antologadas parece un poco más uniforme –en términos de estilo y tono– que el
de los hombres, pero al ser éstos muchos más el dato no parece del todo
significativo, y además la presencia de una historieta tan inquietante como la
de Gato Fernández complica el panorama de una serie de historietistas mujeres
dedicadas a historias de la memoria, de la sensibilidad o a cierto costumbrismo
realista (como parece fácil notar en “Mamá de mamá”, “Una invitación”, y la
buenísima “Furia en el centro de la tierra”, esta última con algún pliegue
extraño), del mismo modo que la propuesta abiertamente plástica de Daniela
Kantor suma variedad visual al subconjunto de las historietas aquí presentadas
que fueron creadas por mujeres.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En la misma entrevista señala Martín Pérez
que la libertad (en tanto los historietistas, al haber desaparecido la
industria historietística, “ya no tienen jefes ni lineamientos que seguir u
obedecer, a lo que se añade que en muchos casos no hay una verdadera necesidad
de vivir de la historieta en tanto esta no es una “salida laboral”) y la
introspección son notas esenciales a la nueva historieta argentina; sería
interesante reconstruir la impresionante labor de Pérez y Liniers para una
antología similar de la nueva historieta uruguaya, que entraría en diálogo
directo con las dos características recién citadas propuestas por Pérez y acaso
mostraría un equilibrio más grande entre historieta “de autor” y la creada por
equipos de guionista/dibujante. Para los interesados en indagar en esa línea
–habría que buscar, en todo caso, a una editorial que pueda permitirse un libro
de la calidad (y tamaño) de <i>Distinta</i>–
la mejor manera, por ahora, es recurrir a los tres tomos ya editados del ciclo
de las estaciones del año de AUCH (Asociación Uruguaya de Creadores de
Historieta), que si bien operan más bien como el resultado de un concurso y no
tanto como una selección de un antólogo específico que también edita, prologa y
prepara el volumen, son tan útiles a la hora de ofrecer un panorama de qué está
pasando en la historieta uruguaya desde los primeros años del siglo XXI como el
ya imprescindible <i>Distinta, </i>una obra
de referencia obligada para todo lector de historietas<i>.</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i><br /></i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 7 de junio de 2017</i></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-36092977026583864112017-03-20T06:22:00.000-07:002017-03-20T08:41:19.209-07:00Historietas reunidas de Jorge Varlotta, Mario Levrero (guiones y dibujos), Lizán (dibujos)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ansi-language: EN-US;">Repeticiones</span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbwj7UJGEz_T1_89z69DlVMuGJXxYO6NapWlXk0A6fOxoc8XELIXxTcyjkUQpAl3hZm4lmMRRczudkcXoajf2OMD4XQ_2lFdw87norLfzWpXzzsn0DPEofwmUwJg3SVE9ep1uiYK-4oQE/s1600/historietas+reunidas.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbwj7UJGEz_T1_89z69DlVMuGJXxYO6NapWlXk0A6fOxoc8XELIXxTcyjkUQpAl3hZm4lmMRRczudkcXoajf2OMD4XQ_2lFdw87norLfzWpXzzsn0DPEofwmUwJg3SVE9ep1uiYK-4oQE/s320/historietas+reunidas.jpg" width="214" /></a></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-ansi-language: EN-US;">Sin duda son los
textos de la última etapa discernible en la obra de Mario Levrero los que más
atención crítica han recibido últimamente; así, lecturas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La novela luminosa</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El discurso vacío </i>son en líneas
generales más fáciles de encontrar en coloquios y publicaciones críticas que
textos sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Todo el tiempo </i>o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los muertos, </i>por dar dos ejemplos de esa
zona intermedia de imaginación <i style="mso-bidi-font-style: normal;">overdrive </i>que
hace, en la opinión de quien esto escribe, a lo mejor del escritor uruguayo. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-ansi-language: EN-US;">A la vez, hay ciertas
producciones que permanecen en una suerte de zona oscura; por ejemplo, las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Irrupciones</i> –publicadas originalmente en
la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Postdata</i>– apenas han visto
más que una mención o nota a pie de página, aunque su suerte editorial no deba
ser contada entre las peores del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">corpus </i>completo,
en tanto circulan por ahí todavía tres ediciones (la original de Cauce y más
dificil de conseguir, la francamente fea pero completa de Punto de Lectura y la
más bella a cargo de Criatura Editora), a diferencia de lo que pasa con obras
como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ya que estamos. </i>O, para arribar
al objeto de esta reseña, las historietas, que hasta la llegada de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historietas reunidas de Jorge Varlotta </i>no
eran precisamente fáciles de encontrar.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-ansi-language: EN-US;">El libro, en ese
sentido, es sin duda un acontecimiento a celebrar por todos los lectores de
Levrero y, de paso, también por aquellos interesados en la evolución de la
historieta rioplatense. Si bien no equivale a “historietas completas de Jorge
Varlotta” (faltan, por ejemplo, producciones tan interesantes como la
adaptación de Kafka titulada “Una confusion cotidiana”, dibujada por Catherine
Flagothier y publicada en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Dedo </i>en
1983, o, acaso más extrañamente, “Confusión en la serie negra”, dibujada por el
gran Sanyú y publicada en la mítica revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fierro
</i>en 1986), reúne lo más importante de lo publicado por Levrero en los
territorios del noveno arte, es decir las dos series para las que aportó su</span><span lang="ES-UY">s dibujos Lizán: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Santo Varón </i>y
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los profesionales, </i>ambas publicadas
también en forma de libro (por Ediciones de la Flor en 1986 y por Puntosur en
1988, respectivamente).</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Las coordenadas estéticas de ambas series
son las mismas: se trata de tiras humorísticas –dibujadas con mínimo de trazos
y máximo de expresividad por Lizán– que hacen un uso marcado de las
reiteraciones y los silencios. Es interesante, en esa línea –comentada de
manera espléndida por Federico Reggiani en su artículo “El sujeto inmóvil: las
historietas de Jorge (Mario) Varlotta (Levrero)”, publicado en el compilado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escribir Levrero </i>e<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>imprescindible a la hora de acercarse al planetoide
historietístico de Levrero–, pensar en el rechazo levreriano a la historieta
europea “de autor”, que lo llevó a decir “no me gustan las contemporáneas, la
mayoría son con dibujos muy pretenciosos y argumentos pobres, repetitivos o
incoherentes. Las de Moebius son el paradigma de lo que detesto en historieta”
(de la entrevista “Espacios libres”, por Saurio, compilada por Elvio E.
Gandolfo en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un silencio menos, </i>publicado
en 2013 por la editorial argentina Mansalva, p.157). Dejando de lado la
pretenciosidad del dibujo (que, convengamos, es algo difícil de precisar), es
curioso que lo pobre, lo repetitivo y lo incoherente sea moneda corriente entre
las historietas de Levrero, y que no se trate necesariamente de algo negativo.
No sabemos qué pensaría Levrero de la obra de Brian Eno, pero acaso
sintonizaría con el lema “la repetición es una forma de cambio” (tomado de las
“Estrategias oblicuas” del inglés, un set de cartas con instrucciones para
zafar de un bloqueo negativo), una buena puerta de entrada a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los profesionales, </i>con sus dos o tres
chistes reiterados una y otra vez con variaciones mínimas, o de las viñetas
idénticas y silentes que se repiten varias veces en cada página de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Santo Varón. </i>A la vez, hay notoriamente
una pobreza deliberada y logradísima en el dibujo de Lizán, que viene de alguna
manera a perfeccionar los intentos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">amateur
</i>del propio Levrero. Algunos de estos llegaron a ser publicados: en la zona
édita de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historietas reunidas de Jorge
Varlotta, </i>entonces, aparecen las tiras de “El llanero solitario” (que
originalmente se titulaban “Almas en subasta”), que, en rigor, apenas se
justifican apelando a un interés por la obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">total </i>del autor, digamos, o por cierta ternura simpática.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En esa línea, está claro que casi todas las
historietas inéditas funcionan ante todo como un campo donde buscar indicios de
la obra más lograda de Levrero –y por eso es también curioso que no haya sido
compilada “Confusión en la serie negra”, título que aparece repetido de manera
casi idéntica en uno de los cuentos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
portero y el otro </i>y que sin duda aporta no pocas claves a ciertos
procedimientos de apropiación y reelaboración de elementos de la novela popular
y la cultura de masas en la obra levreriana<i style="mso-bidi-font-style: normal;">–,
</i>aunque tanto “La nueva lógica” (con su estética sesentosa envejecida), “Las
aventuras del ingeniero Strúdel” y “Nuevas aventuras del ingeniero Strúdel<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></i>–estas
últimas en rigor sólo parcialmente inéditas– logran convertirse en lo más
interesante del libro, en gran medida por su ímpetu experimental en cuanto a la
articulación de las viñetas (ver, por ejemplo, las páginas 79 y 82, que, para
contextualizar la obra de Levrero en el medio historietístico local y contemporáneo,
parecen dibujadas por una Maco pasada de LSD). En esta línea, uno de los más
notorios aciertos del libro es la inclusión de “Nuevas aventuras del ingeniero
Strúdel” como una pequeña separata.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Desaciertos</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Es una pena que el libro –que en cuanto objeto
es sin duda atractivo– adolezca de una serie de defectos importantes. Acaso el
más flagrante sea la aparente falta de edición: las historietas son presentadas
en orden cronológico y con una serie de notas mínimas, pero estas (una, la
mejor, escrita por Lizán, las otras por los editores del libro) aportan una
información insuficiente en el caso de las éditas y desaparecen por completo en
tres de las zonas acaso más enigmáticas, que serían “De los elefantes y sus
aconteceres” –mencionada en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mario Levrero
para armar, </i>el libro de Jesús Montoya Juárez–, “El infierno de la vista” –cuyo
título recuerda a los “Cuadernos del infierno” a los que Levrero alude en la
entrevista “La hipnosis del arte”, a cargo de Elvio Gandolfo, recogida en el
libro mencionado más arriba, p.19–, y “La nueva lógica”. Es cierto que el libro
no está propuesto como una edición crítica, pero un poco más de precisión
bibliográfica parece necesaria dada la naturaleza de “rescate” del proyecto. Por ejemplo, en las páginas 198-201 son reiteradas las tiras que aparecen en las 138-141; se aclara al margen de las primeras que fueron publicadas en <i>Superhumor </i>nº31, de septiembre de 1983, y de las segundas que aparecieron en <i>El dedo </i>en enero del mismo año. Cabe preguntarse por qué la reiteración -las tiras son idénticas: menos intensa la tinta en las segundas, nada más-, si valía la pena hacerlo solamente porque remiten a dos publicaciones distintas y, en último caso, aceptada la "necesidad" de reiterarlas, por qué aparecen la publicadsa en enero <i>después </i>de las publicadas en septiembre. El libro, lamentablemente, no incluye aclaración alguna a este tipo de interrogantes.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">A la vez, los dos prólogos incluidos –uno
de Leo Maslíah, el otro de Lizán– operan ante todo en esa zona anecdótica que
tan frecuentemente se apodera de los eventos y las publicaciones relacionadas
con Levrero; es cierto que Maslíah es un autor de la casa (ha publicado algunos
libros con Criatura, es decir) y que eso facilita que se recurra a su pluma,
pero no menos evidente es que una y otra vez se recurre no a un experto en los
textos en cuestión (y en el caso de las historietas Reggiani es ineludible)
sino a un amigote de Levrero, de la misma manera que en mesas redondas y
prólogos parecen rotar los mismos Gandolfo, Polleri, Maslíah y Souto de
siempre. Es sin duda más que valioso escuchar ese anecdotario, pero lo que
termina por pasar es que eso es prácticamente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">lo único </i>que se dice sobre Levrero, como si quedara implícita una
suerte de verdad definitiva accesible únicamente por quienes lo conocieron personalmente
(este gesto es notorio, por ejemplo, en el prólogo de Polleri a la edición de
Criatura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Irrupciones</i>).</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En cualquier caso, no cabe duda que lo que
pueda decir Lizán es más que bienvenido, en tanto se trata de uno de los
implicados en el libro; en el prólogo de Maslíah –donde no aparece nombrada
ninguna de las historietas incluidas y apenas se alude específicamente a las
dos ilustradas por Lizán–, en cambio, no hay otra cosa que un par de anécdotas,
la idea de que hay dos regiones en la obra de Levrero la más narrativa y la más
experimental, digamos (y que las historietas pertenecen a esta última), y otra
apelación a ese club selecto de amigotes o primeros lectores legitimados
(“…tanto a los levrerianos de la primera hora como a los que necesitan la firma
de un autor reconocido”). Es realmente una pena que dos carillas del libro se
hayan perdido en un texto de estas características, cuando justamente es tanta
la información que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">falta </i>en el resto
de las páginas<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. </i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">¿Será entonces que, en el fondo, los
editores, más que interesarse por las historietas de Levrero, buscaron apenas regodearse
en la idea de lanzar al mercado un libro lujoso y caro que ostentase –como en
la contraportada de éste– las palabras “Levrero” e “inéditas”? Quizá la
respuesta –una amarga, digamos– sea que, en el fondo, no es de verdadera
importancia la obra historietística de Levrero. Pero incluso si se pensase así
–y no es en el fondo un pensamiento desatinado: sacando lo mejor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los profesionales </i>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Santo Varón</i> el resto parece importar sobre todo en relación a la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">otra </i>obra de su autor– era menester una
edición al menos un poco más comprometida. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada originalmente </i>(en una versión recortada) <i>en </i>La Diaria <i>el 20 de marzo de 2017</i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-5369433134277852892017-02-02T12:19:00.002-08:002017-02-02T12:19:45.032-08:00El viaje a la nieve, Alejandro Farias (guión), Tomás Gimbernat (arte); Aloha, Maco<!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]--><br />
<div class="Standard" style="mso-pagination: widow-orphan; mso-vertical-align-alt: auto; text-align: justify; text-indent: 22.3pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: EN-US;"></span><span style="font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: EN-US;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEPCd7qFBZXxMJTYUDhl6D1KoN2eR0f8sT17LkygKKe1tNT_WmJN4yCZK7h5PYGPzX30X7IGUFc5z9P6xzTGCztnWFbAnRTfA7DVf6saz67KmkhFGXPDMPIO3Ky23wIK57cXhGsnMTya0/s1600/color+de+la+nieve.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEPCd7qFBZXxMJTYUDhl6D1KoN2eR0f8sT17LkygKKe1tNT_WmJN4yCZK7h5PYGPzX30X7IGUFc5z9P6xzTGCztnWFbAnRTfA7DVf6saz67KmkhFGXPDMPIO3Ky23wIK57cXhGsnMTya0/s320/color+de+la+nieve.jpg" width="207" /></a></div>
<br />
<b>Paisajes interiores</b><br /><br />
<br />
<span style="font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: EN-US;">2016
fue un año especialmente rico para la historieta uruguaya. La publicación de la
novela gráfica <i>Rincón de la bolsa</i>, por ejemplo, terminó de consolidar a Nicolás
Peruzzo como uno de los dos o tres guionistas más talentosos del medio local;
asimismo, el crecimiento en cuanto a publicaciones en el extranjero de Rodolfo
Santullo (que escribe frecuentemente para editoriales argentinas y ha visto
traducida su novela gráfica <i>Dengue </i>a varios idiomas) es sin duda un
hecho atendible, al que cabe añadir que su editorial, Grupo Belerofonte,
continua co-editando con editoriales argentinas y ofreciendo en el mercado
local, por tanto, la obra de los historietistas más interesantes del país
vecino.</span><br />
<br />
<span style="font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: EN-US;">Un
buen ejemplo es sin dudas </span><span lang="ES-UY" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: EN-US;">Alejandro Farías (Bahía
Blanca, 1978), de quien fueron ya distribuidos en Uruguay los libros <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Piedra, papel o tijera</i> (con dibujos de
Jozz) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Qué he ganado con quererte? </i>(con
dibujos de Junior Santellán), dos muestras notorias de su versatilidad y sus
buenas ideas a las que se sumó a fines del año pasado la novela gráfica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El color de la nieve, </i>con guión de su
autoría y arte de Tomas Gimbernat.</span><span lang="ES-UY"></span><br />
<br />
<span lang="ES-UY" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: EN-US;">Acaso sea el arte lo
más fascinante del libro. Gimbernat debuta en la novela gráfica creando un
universo visual bellísimo y expresivo, tributario, cabría pensar, de algunos
elementos visuales en las películas de Hayao Myazaki (de hecho uno de los
personajes, un escritor, se parece bastante al japonés). Se trata, en cualquier
caso, de un mundo habitado por animales antropomórficos (el guión, en ese
sentido, remite quizá al clásico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Watership
Down, </i>tanto la novela de 1972 como el largometraje de 1978, además de, por
supuesto, a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Animal Farm</i>, de Orwell) y
también humanos, que comparten una geografía de carreteras, paradores,
desiertos y ciudades escondidas en los bosques. Las viñetas de carretera, de
hecho están entre las más sugestivas del libro (la primera de la página 8, toda
la página 15, la primera de la página 39, toda la página 83), junto al final
visualmente alanmooreano y a las representaciones del bosque como frontera o
empalme entre mundos.</span><span lang="ES-UY"></span><span lang="ES-UY" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: EN-US;"> </span><br />
<br />
<span lang="ES-UY" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: EN-US;">El guión de Farías
es correcto y, en general, el relato está construido con solvencia. Hay, sin
embargo, ciertas bajadas de línea románticas o hasta cursis, y la incorporación
del poema “Paseo Ahumada” de Enrique Lihn (páginas 52-57), si bien no atenta
contra la narrativa, termina por convertirse en el momento más flojo del libro
(en particular la página 55, que parece querer desviar la atención del lector
hacia otro tipo de pacto de lectura, para que de pronto sea retomado el hilo
narrativo). La creación del mundo o los mundos ficcionales, de todos modos,
termina siendo el lado fuerte de la propuesta, y el ritmo de relato de aventuras
que le impone Farías a su guión funciona indudablemente bien.</span><span lang="ES-UY"></span><br />
<span lang="ES-UY" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: EN-US;"> </span><br />
<span lang="ES-UY" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: EN-US;">La trama sigue las
peripecias de una tortuga (otro de los personajes emplea el término “tortugo”)
que se propone alcanzar la región austral en la que comienzan las nieves, y es
interesante que al señalar esa dirección el relato queda ubicado en el
hemisferio sur del mundo ficcional, acaso como referencia a la geografia de
Argentina. La vaguedad en el cometido del protagonista, unida al poder
evocativo de advertencias sobre “entrar al bosque” y lo sorprendente de las
circunstancias en que termina entrometido el “tortugo” (guerras entre tortugas,
ciudades que son inundadas periódicamente, sociedades mecanizadas), si bien en
algunos momentos parecen acercarse un poco al cliché (p.38, por ejemplo),
aportan a una trama sugerente y por momentos fascinante, a la que no socava el
desenlace algo simple y la comprensión de qué perseguía en verdad el
protagonista.</span><span lang="ES-UY"></span><span lang="ES-UY" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: EN-US;"> </span><br />
<br />
<span lang="ES-UY" style="font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-language: EN-US;">Farías maneja bien
el molde clásico de la trama de aventuras basada en los escollos que van
apareciendo, azarosamente, en el camino de un protagonista cuya misión no es
presentada con claridad, pero también reescribe ese modelo de relato (al que
suma el componente inevitable de alegoría que se desprende del uso de animales
antropomórficos) siguiendo las pautas de una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">road-movie, </i>lo cual de alguna manera “actualiza” (o conecta a otra
tradición) el molde elegido. Esto es sin duda un acierto de Farías, y un buen
argumento a favor de esta novela gráfica</span><span lang="ES-UY"></span>
<br />
<div class="Standard">
<br /></div>
<div class="Standard">
<br /></div>
<div class="Standard">
<b><span lang="ES-UY">Llenando espacios</span></b></div>
<div class="Standard">
<br /></div>
<div class="Standard">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq09XdhHWBNFC9KgV3fWc8dtjn_XYyi6sWT6ITO81xBYzeGB0k3I9jYPoiOmiaCiUHlS2Bwdzn1jW5KQ2e3Y7fFckZtezgSYcutuOOAyHRr97Ym5YYVChyphenhyphen6uKoWwGSvVwMgSuu2nalr1w/s1600/aloha.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="307" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq09XdhHWBNFC9KgV3fWc8dtjn_XYyi6sWT6ITO81xBYzeGB0k3I9jYPoiOmiaCiUHlS2Bwdzn1jW5KQ2e3Y7fFckZtezgSYcutuOOAyHRr97Ym5YYVChyphenhyphen6uKoWwGSvVwMgSuu2nalr1w/s320/aloha.jpg" width="320" /></a><span lang="ES-UY">Cabe pensar que un indicador de la buena
salud de la que goza la escena historietística local es la aparición de
reediciones, que reinstalan en el mercado títulos ya no fácilmente conseguibles
y que contribuyen a pensar en determinadas obras a las que se propone
especialmente rescatables y perdurables. Así, Criatura Editora acaba de
proponer una nueva edición de <i>Aloha, </i>la novela gráfica que publicara
María Concepción “Maco” Algorta en 2011 con la editorial Grupo Belerofonte. La
calidad del trabajo de Maco hace más que fácil la justificación para una
reedición, y el trabajo de Criatura Editora desemboca en un libro bello, un
objeto a tono con la calidad de su contenido; a la vez, la reaparición de <i>Aloha
</i>puede servir (como suele pasar con las reediciones) de punto de partida
para algunas reflexiones sobre la obra de esta historietista singular.</span></div>
<div class="Standard">
<span lang="ES-UY">La bibliografía de Maco (1987) no es
abundante. En los casi seis años que pasaron desde la publicación original de <i>Aloha
</i>la dibujante vio republicada su primera novela gráfica en la prestigiosa
editorial Periférica (de Madrid), aportó la tira “Fedra” para el blog <i>Marche
un cuadrito, </i>gestionado por AUCH (Asociación Uruguaya de Creadores de
Historieta), y publicó algunas historietas en revistas como <i>Lento </i>y en
volúmenes compilatorios -como ser los tomos <i>Verano </i>y <i>Otoño, </i>surgidos
de una convocatoria de AUCH-, algunas de ellas recogidas en el libro <i>Maco
& Roy Greatest Hits, </i>que sería el segundo en el que la historietista
figura como autora de todo el material ofrecido (co-autora, en rigor, porque aquí
Maco actúa como dibujante junto al guionista Pablo “Roy” Leguisamo).</span></div>
<div class="Standard">
<br /></div>
<div class="Standard">
<span lang="ES-UY">Es interesante entonces preguntarse si Maco
ha continuado los elementos más notorios o flagrantes entre lo que proponía <i>Aloha
-</i>cierto clima apenas onírico, experimentación con la narración secuencial,
juegos con los límites de la página, procedimientos metahistorietístico,
imaginación visual cuidada y no desbordante-<i>, </i>y una respuesta apresurada
es que la dibujante ha depurado ese impulso metahistorietístico que aparecía a
la gran mayoría de las páginas de su primera obra. Es cierto que el trabajo
junto a un guionista -y en su colaboración con Roy sin duda Maco logró ofrecer
alguno de sus mejores obras más allá de <i>Aloha</i>- implica un proceso de
dibujo sin duda diferente al de un libro más <i>de autora, </i>pero quizá pueda
concluirse que el arte de Maco se concentra más -y funciona mejor- cuando
dibuja guiones ajenos. Así, tanto “Serendipia” y “Entre viñetas”, disponibles
ambas en <i>Maco & Roy Greatest Hits </i>y publicada originalmente la
primera en <i>Lento </i>y en <i>Otoño</i>, están sin duda entre lo mejor de lo
dibujado por Maco (son ambas más satisfactorias, por ejemplo, que “Señales de
vida”, la historieta de su autoría completa que apareció en <i>Verano</i>). En
ambas, los recursos formales más descollantes de <i>Aloha</i> aparecen
notoriamente atemperados, o usados con más sutileza, de manera que podría
pensarse que, hasta la fecha al menos, <i>Aloha </i>no señala tanto un sistema
de líneas a explorar como una obra puntual y cerrada en la carrera de su
autora, en lugar de un conjunto de rasgos idiosincráticos o de estilo que serán
reiterados en obras sucesivas. Es cierto que la hipótesis es apresurada, y que
acaso la dibujante esté en estos momentos terminando una <i>Aloha 2 </i>todavía
más barroca que la primera, pero a juzgar meramente por lo publicado el
panorama parece diferente.</span></div>
<div class="Standard">
<span lang="ES-UY">Con esto no quiere decirse que los dibujos
de Maco pos-<i>Aloha </i>propongan una estética completamente separada de la de
sus primeros esfuerzos: por el contrario, los trazos cuidados, el ingenio y el
virtuosismo en la narración visual están siempre presentes, así como también
elementos más fácilmente reconocibles como ser el dibujo simplificado y
expresivo de los rostros y la atención a las actitudes corporales de los
personajes.</span></div>
<div class="Standard">
<br /></div>
<div class="Standard">
<span lang="ES-UY">Por cierto, en el medio del repaso queda
“Fedra”, una tira inconclusa que por ahora no ha sido llevada al papel; quizá
pueda pensársela como una suerte de trabajo de transición, pero, en general, su
nivel (que hace hincapié en el relato de lo cotidiano y en una mirada apenas
extrañada de las cosas) no está a la altura de lo mejor de <i>Aloha </i>ni,
tampoco, de las historietas guionadas por Roy que fueron mencionadas más
arriba.</span></div>
<div class="Standard">
<span lang="ES-UY">Seguramente quepa esperar de Maco un libro
enteramente de su autoría y a la altura de su primera obra; muestras de su talento
abundan en todas sus viñetas, por cierto. Mientras tanto, con el volumen <i>Maco
& Roy Greatest Hits </i>y esta nueva edición de <i>Aloha, </i>los lectores
de historieta uruguayos tienen acceso a lo mejor del trabajo de una
historietista singular y atendible.</span></div>
<div class="Standard">
<br /></div>
<div class="Standard">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 20 de enero de 2017</i></span></div>
<br />
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Orcos noir</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
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<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Los géneros, no importa si en narrativa
gráfica o literaria, demandan un equilibrio entre lo mismo (aquello que vincula
el relato en cuestión al género) y lo nuevo (lo que lo hace valer la pena y
trascender la mera repetición de lugares comunes agotados). A la vez, cabe
pensar que algunos géneros toleran un peso mayor de lo mismo y otros demandan
un énfasis más notorio en lo nuevo; de esta manera, la ciencia ficción clásica
reclamaba “originalidad” mientras que la fantasía épica tolera el ensayo de
variantes más bien tenues sobre el repertorio de figuras consagrado por Tolkien
en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El señor de los anillos </i>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Silmarillion. </i>Es cierto que las obras
maestras del género (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Canción de fuego y
hielo, Terramar, Elric de Melnibone, </i>etc) arriesgan una distancia mayor con
el molde, pero nadie puede dudar que buena parte del cuerpo del género, al
menos a nivel comercial, se limita a imponer variantes mínimas a su matriz.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En ese sentido, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Banda de Orcos</i>, la novela gráfica de Rodolfo Santullo (guión) y
Marc Borstel (arte) propone un equilibrio atendible entre los lugares comunes
del género (magia, batallas, razas diferenciadas, feudalismo, etc) y el ímpetu
de ofrecer una vuelta de tuerca. Su trama es sencilla: sigue a un grupo de
orcos en su intento de regresar a casa tras haber llegado tarde (y en esa
“llegada tarde” aparece ya una modulación de interés con respecto al ímpetu
épico del género) a una batalla decisiva; en el camino, por supuesto, se
toparán con resabios de esa batalla y con personajes en principio más “nobles”
que ellos, al menos de acuerdo a los esquemas o taxonomías clásicas o tácitas
del género. Pero Santullo no evita ofrecer esquemas demasiado maniqueos sino
que –y aquí aparece uno de los elementos de mayor interés en su guión– tampoco condesciende
a imponer nobleza u honor a sus protagonistas orcos para garantizar de esa
manera la empatía del lector. Por cierto, que integrantes de esta especie
fantástica reclamen protagonismo no es algo nuevo (pasa, por ejemplo, en el
videojuego <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Warcraft III </i>y en la
película inspirada por esa serie), pero en general cuando se propone como
personaje principal un orco (o un grupo de orcos) se opta también por
destacarles/inventarles alguna virtud –honor, sacrificio, etc– que facilite la
mencionada empatía; Santullo, felizmente, no repite ese gesto, y a sus orcos
los mueven apenas móviles egoístas o de supervivencia. Casi como si se tratara
de un híbrido entre la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">crook-story </i>de
la novela negra y la fantasía, con una modulación a una narrativa, digamos,
amigable con los lectores jóvenes. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Black
fantasy </i>o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hard-boiled fantasy, </i>digamos,
para diferenciarla de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dark fantasy, </i>o
fantasía hibridada con el horror y lo inquietante.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">El guión, entonces, es interesante y
funciona bien; pero es en el arte de Marc Borstel –que también se nutre de
lugares comunes del género y les impone un giro personal– donde <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Banda de Orcos </i>brilla más. La narración
visual es fluida y dinámica, y el diseño de personajes (y razas) sugerente. Es
fácil notar la impronta del modelo de producción elegido por Peter Jackson para
sus seis películas ambientadas en la Tierra Media (los “sindiros” de este libro
se parecen en cuanto a yelmos y armaduras a los elfos de la Segunda Edad en el
prólogo a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La comunidad del anillo</i>; el
armamento y las defensas de los orcos recuerda al de los Uruk-hai en esa misma
película y en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las dos torres</i>)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i>a lo que cabe sumar la representación
de las “falkirias”, cuya evidente sensualidad remite a comics europeos
setentero-ochenteros, pero Borstel se las arregla para imponer, especialmente a
nivel de detalles, su propia variante del estilo consagrado por el género. Y
dibuja y entinta maravillosamente bien. Quizá merezca, de paso, una atención
especial su tratamiento de los fondos o escenarios, que funciona perfectamente
en el contexto de un género en el que las geografías ficticias (no en vano casi
todos los libros de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">high fantasy</i> o
fantasía épica incluyen mapas) son tan importantes. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-UY">Banda
de Orcos, </span></i><span lang="ES-UY">subtitulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una razón para morir, </i>es notoriamente la primera entrega de una
saga. Lo que ofrecen sus 74 páginas de relato y otras tantas de diseño de
personajes, entonces, cumple con el objetivo de dejar al lector pidiendo más.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 6 de enero de 2017</i> </span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-82213151565340914412016-12-11T13:20:00.001-08:002016-12-11T13:20:32.932-08:00El Dormilón, Reflejo, Rodolfo Santullo, Carlos Aón, Jok<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">La
máquina de resolver crímenes</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEpMmbBJEFRH73twxvqs3XT3d1F_2DL0GrmucTRfnJReLLSY-DjSv_QntR45ARAdET_Fg-UuQ943bpRz0NpF3_AZ0Ulvp9xXtFAn5b_IBTQu9dVGczLJdPD3XxWtv26lNvNykeyT70sNs/s1600/el+dormilon.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEpMmbBJEFRH73twxvqs3XT3d1F_2DL0GrmucTRfnJReLLSY-DjSv_QntR45ARAdET_Fg-UuQ943bpRz0NpF3_AZ0Ulvp9xXtFAn5b_IBTQu9dVGczLJdPD3XxWtv26lNvNykeyT70sNs/s320/el+dormilon.jpg" width="220" /></a><span lang="ES-UY">Se cuenta que John Wood Campbell Jr., el
editor y fundador de la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Astounding
Science Fiction </i>y responsable de la llamada “edad de oro” de la ciencia
ficción, descreía de la posibilidad de mezclar la ciencia ficción con la novela
policial. El detective, razonaba, siempre podría acceder a una máquina que resolviese
el crimen, de modo que la intriga se disolvería entre las convenciones del
género. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Isaac Asimov no estaba de acuerdo. Y para
demostrar que Campbell estaba se equivocaba propuso establecer reglas claras
desde el principio y operar dentro de sus límites. Así, buena parte de los
relatos de robots y las novelas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Caves
of Steel </i>(1954, traducida como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las
bóvedas de acero</i>) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Naked Sun</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(1957, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
sol desnudo</i>) son <i style="mso-bidi-font-style: normal;">whodunnits </i>(subgénero
del policial en que la trama evoluciona hacia el esclarecimiento del crimen)
cuyas condiciones de resolución son inseparables de las “tres leyes de la
robótica” establecidas en los relatos como manera de generar una suerte de
garantía de seguridad para los humanos (y, de hecho, estos relatos policiales
de Asimov suelen girar en torno a crímenes aparentemente cometidos por robots).
</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Por cierto que no se agota en la habilidad
narrativa del Asimov más clásico la fusión policial + ciencia ficción; así, los
mejores ejemplos del mix acaso sean <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The
Demolished Man </i>(1953, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El hombre
demolido</i>), de Alfred Bester, y, saltando casi tres décadas, la todavía fascinante
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Neuromante</i>, de William Gibson, que en
lugar de tomar como referente el policial clásico hace lo propio con la novela
negra a la Raymond Chandler y Deshiell Hammett. Acaso la ciencia ficción, si se
tratara acá de arriesgar una hipótesis, podría ser presentada no tanto como un
género (no al menos un género en el sentido en que lo es el policial) sino como
un campo de posibilidades, desde el que escribir ficciones sobre crímenes,
relatos de aventuras, novelas de tesis, etc.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Es interesante leer desde esta perspectiva
dos de las más recientes novelas gráficas de Rodolfo Santullo, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El dormilón </i>(junto al dibujante Carlos
Aón) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Reflejo </i>(junto a Jok). Ambas
se inscriben cómodamente en la ciencia ficción y ambos son policiales; un
misterio de cuarto cerrado el primero y un policial negro, el segundo.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Empecemos por este último. El referente más
claro para la polinización cruzada entre la novela negra y la ciencia ficción es
quizá la película <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Blade Runner, </i>y en
las páginas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Reflejo </i>aparecen no
pocos homenajes al clásico de Ridley Scott, aunque estas referencias no agotan
el interés que pueda ofrecer el libro; Santullo, a la vez, no se esfuerza por
ofrecernos un escenario futurista explorado a fondo, pero la química o sintonía
más que notoria con su dibujante termina por ofrecer, a nivel de los detalles,
un mundo convincente, fascinante y amenazador, con mucho más que investigadores
duros (y duras), androides, clones y autos voladores que despegan entre nubes
de vapor. Es fácil concluir, de hecho, que la historia calza a la perfección
con el estilo barroco y convulso de Jok.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvcCaasN6bAfBk9Bjm6B9CM3ixhuWI143OgridpRcSzpalGACmZAyIADL797_lfETHIM0x3YJ_2eLETadbn9UJGLgVd-RhxZEDYIe2I_5hmZxlCa4bj9iYp-Tu3dvibBVVB9tSbkJSd1E/s1600/reflejo.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvcCaasN6bAfBk9Bjm6B9CM3ixhuWI143OgridpRcSzpalGACmZAyIADL797_lfETHIM0x3YJ_2eLETadbn9UJGLgVd-RhxZEDYIe2I_5hmZxlCa4bj9iYp-Tu3dvibBVVB9tSbkJSd1E/s320/reflejo.jpg" width="226" /></a><span lang="ES-UY">Santullo en general trabaja desde cierto
nivel de estilización del repertorio de figuras y recursos ofrecido <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>por los géneros que aborda, de manera que el
interés más que apoyarse en lo fascinante en sí mismo de las ideas (como pasaba
con la ciencia ficción clásica y como pasa en la contemporánea con escritores
como China Mièville, Paolo Bacigalupi y Ted Chiang) lo hace sobre el proceso
narrativo en sí mismo, sobre la ejecución sin fisuras de la trama. Así, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Reflejo </i>probablemente no sorprenda a los
fans de la ciencia ficción –aunque estos, por otro lado, sin duda disfrutarán
de los homenajes y las referencias incorporadas– pero sí funcione a las mil
maravillas dentro de los códigos de la novela negra. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Pasa algo parecido con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El dormilón, </i>donde el escenario futurista es aún más tenue o
esquemático y apoyado en lugares comunes de la narrativa postapocalíptica
(catástrofe ecológica y económica, humanos que se refugian en comunidades que
se quieren autosuficientes pero que quizá no lo sean, piratas/caníbales de
carretera, ricos que huyen a las colonias espaciales). Y la solución a la
pregunta de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">quién mató a…</i>, acá si
dentro de los parámetros del policial clásico, es tan simple y clara que el
efecto de lectura, en lugar del que podría ofrecer otra reiteración más de
ciertos tópicos, es de una magistral economía de medios, una suerte de
minimalismo, digamos, apuntalado por el estilo de Carlos Aón, que ofrece
pequeñas maravillas como la última viñeta del libro o la más que notoria
expresividad de las páginas 75 y 27.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En ambos casos, entonces, el énfasis está
puesto en el policial. Son, digamos, ejemplos o ejercicios sobre subgéneros del
policial (la novela negra y el misterio de cuarto cerrado) que se sirven de
escenarios de ciencia ficción o, por decirlo de otro modo, que trabajan con
lugares comunes y esquemas consabidos de la ciencia ficción. Esto no implica
una valoración negativa o escéptica: por el contrario, Santullo toma de la
ciencia ficción <i style="mso-bidi-font-style: normal;">exactamente</i> lo que
necesita, ni un átomo más ni un átomo menos, y dosifica esa traza de género
–por decirlo de alguna manera– en el contexto que sin duda sabe manejar mejor y
disfruta más, el del policial.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 11 de noviembre de 2016</i> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-85348797172504613012016-12-11T13:14:00.001-08:002016-12-11T13:14:25.206-08:00Greatest hits, Maco & Roy<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ansi-language: EN-US;">Duo dinámico</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Hay algo en la colaboración entre la
dibujante María Concepción “Maco” Algorta y el guionista Pablo “Roy” Leguísamo
que parece interesante a priori. Entre los antecedentes de Maco aparece <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aloha </i>(2011)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i>un libro que brillaba, además de por la calidad de su dibujo, en
el trabajo sobre la narrativa secuencial, la organización de las viñetas en la
página y los recursos metahistorietísticos; un libro singular ante todo, al
menos para el contexto de la historieta uruguaya más reciente. En el caso de
Roy, su evolución en los últimos años es clara y contundente y lo coloca entre
los dos o tres guionistas más interesantes de la escena local, en gran medida
por su atención a las estructuras narrativas, su aplicación al detalle
histórico y su amplitud de registros. Así, donde en Maco es visible cierto
impulso digamos “experimental” (o al menos desafiante en cuanto a las pautas más
lineales de lectura), en Roy aparece más bien un buen hacer de corte algo conservador
o disciplinado. La combinación de sus talentos, parecería entonces, debería o
bien estallar en un libro fallido u ofrecer un trabajo de gran calidad.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Por suerte el reciente compilado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maco & Roy Greatest Hits </i>es una
evidencia a favor de la última posibilidad, pero no sólo eso: está además la
sorpresa de que esa relación entre la dibujante y el guionista puede
configurarse de varias maneras y ofrecer un panorama sorprendentemente diverso
de relatos gráficos.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Entre los cinco trabajos compilados acaso
el mejor sea la historieta creada a propósito para la edición del libro, el
único relato previamente inédito. Se trata de “Alicia entre viñetas”, una
adaptación/reescritura/apropiación de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las
aventuras de Alicia en el país de las maravillas, </i>de Lewis Carroll,
resuelta con inteligencia, sensibilidad, humor y no pocos aciertos especiales.
El planteo, por otra parte, es sencillo: una historietista debe adaptar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alicia </i>a las viñetas y, ante la
inminencia de la hora de entrega del trabajo, toma unas pastillitas para
facilitar/estimular/apurar la creación. A partir de allí la aventura de Alicia
es reconstruida en el contexto del efecto de sea cual sea la sustancia
ingerida, con la oruga convertida en un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hippie
</i>veterano y disperso prendido a su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bong
</i>y<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>la Reina de Corazones devenida
una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">drag-queen</i>, además de un par de
momentos especialmente brillantes en los que esa faceta experimental ya
mencionada de la dibujante adquiere un primer plano y vemos a la protagonista
percibir el mundo que la rodea como un boceto a lápiz atravesado por líneas de
perspectiva y luchar contra la compartimentación a la que la someten las
viñetas en la página.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Otro gran momento del libro es la
historieta “Serendipity”, publicada originalmente en la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lento, </i>donde la forma de las viñetas y
la división de la página se convierte en un elemento esencial. Hay también
momentos metanarrativos especialmente graciosos, como el diálogo entre unos
Maco y Roy ficcionales a modo de epílogo de “El castillo interior – Moradas
segundas”, una adaptación del texto de Santa Teresa de Jesús que, si bien
bellísima desde el punto de vista gráfico, no está a la altura –en cuanto a
inteligencia de apropiación o adaptación– de “Alicia entre viñetas”. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Todo compilado tiene sus momentos menos
interesantes, y quizá el de este libro sea la brevísima “Entre silencios”, que,
por otro lado, es la única de las historietas ofrecida en colores, y colores
particularmente bien elegidos por cierto. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Cierra el compilado otra adaptación ya
publicada, la de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La señora Cornelia, </i>una
de las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Novelas ejemplares</i> de
Cervantes. Si bien en algunos momentos cabe preguntarse si valía la pena
incorporar los más o menos consabidos juegos de Maco con la división de la
página en viñetas y la secuencia narrativa (es, de hecho, el único caso en que
parece aplicable el término <i style="mso-bidi-font-style: normal;">consabidos</i>:
para todos los demás los recursos de Maco parecen frescos y oportunos), la
historieta se sostiene perfectamente desde el excelente guión de Roy.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Fue sin duda una buena idea compilar estas
historietas. Reunidas en un libro se complementan, se apuntalan y,
especialmente, estrechan todavía más la relación creativa entre su dibujante y
su guionista.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Relación que, esperemos, nos depare más sorpresas
en el futuro.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 10 de octubre de 2016</i> </span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-68724746850042218512016-09-28T14:22:00.000-07:002016-09-28T14:22:00.116-07:00Tupamaros: la fuga/1971, Roy & Lauri Fernández<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-ansi-language: EN-US;"><b>Excavando en la historia</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
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<div class="MsoNormal">
<span style="mso-ansi-language: EN-US;"><b> </b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">El hecho es harto conocido: el 6 de
septiembre de 1971 lograron fugarse 111 tupamaros recluidos en el Penal de
Punta Carretas. Lo hicieron a través de un túnel y sin hacer un solo disparo,
en la que fue una de las fugas más grandes de la historia, bautizada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Abuso. </i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La anécdota ocupa un lugar destacado en la
cultura popular uruguaya, junto a la visita del Che a nuestro país en 1961 o al
arribo a la bahía de Montevideo del acorazado alemán Graf Spee en 1939. Los
lectores atentos a la historieta uruguaya más reciente sin duda detectarán por
qué he mencionado ambos acontecimientos: el segundo fue llevado a la historieta
en 2008 por Rodolfo Santullo y Matías Bergara y el primero por Pablo “Roy”
Leguisamo y Marcos Vergara en 2013, y ahora le ha llegado el turno al gran
escape.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-UY">Tupamaros:
la fuga/1971 </span></i><span lang="ES-UY">cuenta con guión del ya mencionado
Pablo “Roy” Leguisamo y arte de Lauri Fernández; el dúo ya había ofrecido la
mitad de la excelente novela gráfica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vientre
</i>y también la ficción distópica de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Regulación
0.75 – La dádiva </i>(lo que parece sugerir una predilección especial del
guionista por los títulos alfanuméricos) y encuentra en este nuevo aporte un
buen momento: algunas de las páginas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tupamaros
la fuga </i>están sin duda entre lo mejor que han producido juntos y, de hecho,
entre lo más interesante visualmente que se ha publicado en los últimos años en
Uruguay. Podrían proponerse como ejemplos la mitad inferior de la página 47,
las páginas 36 y 37 y las excelentes 32 y 33, aunque, en rigor, el nivel
gráfico de la obra es parejo y alto: el fuerte de Lauri Fernández es sin duda
la expresividad de sus trazos, a la que se suma en este libro un bellísimo uso
del color. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">El guión de Roy funciona correctamente, y es
cierto que contar una historia tan conocida y de la que cualquiera sabe el
final no es fácil; pero en ese sentido es que aparecen quizá no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fallas </i>sino elecciones curiosas,
significativas, del guionista, que si bien dan personalidad al libro también
podrían ser objeto de alguna forma de crítica. No cabe duda de que el relato en
general fluye bien y que hay aciertos en los diálogos y la presentación de
algunos personajes, pero parece evidente también que no hay una verdadera
tensión dramática o narrativa, quizá porque no se la buscó. De hecho, la
relación de Roy con la anécdota a contar parece por momentos esquemática: lo
mejor de su propuesta está en la página desplegable que esquematiza el túnel y
la fuga, y eso comporta una manera brillante de salir adelante con el problema
de cómo narrar el pasaje por un túnel subterráneo pero, a la vez, parece ceder
o resignarse ante la idea de presentar el acontecimiento como un esquema en el
pizarrón de una clase de Historia. Pero tengo para mí que la elección fue la
correcta, que era más fácil fallar si se buscaban otras alternativas y, como su
historial de publicaciones y guiones lo señala, hay en Roy más bien un espíritu
de jugar por lo seguro, una aspiración a concretar ocasiones de publicación y
crecimiento para su editorial. Afortunadamente, su manera de hacer una apuesta
segura –en esto sin duda interviene el talento de su dibujante– es
satisfactoria en sí misma.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En cierto modo, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tupamaros la fuga / 1971 </i>no termina de salir de esa suerte de esquema
o exposición en clave histórica; hay más de Historia, es decir, que de
narrativa, pero dada la elección del tema eso pudo ser una buena idea. Cargar
los elementos digamos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">novelísticos</i>
con más diálogos de Mujica y Huidobro, más personajes ficticios dispuestos para
la conveniencia de la trama y más intrigas accesorias sin duda habría
debilitado la propuesta; Roy parece haber decidido llevar la narrativa a su
mínimo indispensable, y el apéndice (“notas históricas”), que vuelve a contar
completo el relato con diferente atención a los detalles, es una muestra clara
de que había más que decir de lo que fue contado en viñetas. No parece
desatinado leer la inclusión de este apéndice (así como también el recurso de
la página desplegable) como una reflexión sobre la Historia en la historieta,
sobre el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">alcance, </i>si se quiere, de la
historieta en relación a la Historia; el tema podrá parecer trivial a algunos
lectores, pero no lo es, en lo más mínimo, para el comic uruguayo reciente. La
estrategia de ofrecer una novela gráfica que toque elementos tan vivos en la
cultura popular uruguaya para obtener un fondo concursable (cuya formulación,
por supuesto, condiciona cierto interés por lo histórico) y financiar así un
libro que después alimentará las arcas de la editorial y propiciará nuevos
proyectos, en una movida que sin duda pone primero al proyecto editorial que a
las realizaciones particulares (sin que haya necesariamente un desmedro en la
calidad de estas, por cierto), ha propulsado la historieta uruguaya reciente y
permitido el crecimiento de editoriales que luego pueden permitirse prescindir
de ese modo de gestión. En este contexto, la manera en que es trabajada y
presentada la Historia (la atención a posibles polémicas, la opción de autor,
la presentación de investigaciones exhaustivas<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>que de alguna manera respaldan lo viable del proyecto y lo contagian de
un aura de seriedad, las licencias tomadas por el guionista, la atención a la
fidelidad histórica por parte del dibujante, los recursos narrativos, la
apuesta o no a una comunicación aceitada y poco demandante con el lector, etc),
y más aún la Historia reciente, es sin duda relevante. Y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tupamaros: la fuga / 1971 </i>se vuelve un buen ejemplo de cómo
resolver ciertos problemas y salir adelante a la hora de presentar un producto
satisfactorio en todos los sentidos. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el lunes 8 de agosto de 2016</i> </span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-51168626916946835962016-08-01T11:58:00.000-07:002016-08-01T11:58:06.793-07:00Aram el Armenio, Alvez & Majox & Lee; Rincón de la bolsa, Peruzzo & Serra<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ansi-language: EN-US;">Leer el hígado onettiano</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
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(incluso el “auge”) del cómic uruguayo en los últimos seis u ocho años. Hay, de
hecho, varias líneas especialmente visibles: la consolidación de proyectos
editoriales (en particular Grupo Belerofonte, seguido por Dragon Comics y Ninfa
Comics, con el grupo GAS a cierta distancia) y de un pequeño grupo de
guionistas liderado (en más de un sentido, pero detallarlo sería motivo para
otra nota) por Rodolfo Santullo, sobre quien es ya un lugar común señalar su
buen hacer y –detalle para nada menor– su prolificidad. Es posible, de hecho,
que las virtudes y defectos de Santullo como guionista sean también los
defectos y las virtudes de la escena historietística local, al menos en lo
referente a los guiones. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Esto, me parece, es particularmente visible
en dos novelas gráficas de aparición reciente: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aram el armenio, </i>con guión de Abel Alves y arte de Majox y Lara
Lee, y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rincón de la bolsa, </i>con guión
de Nicolás Peruzzo y arte de Gabriel Serra. Novelas sólidas, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bien hechas, </i>pero, a la vez, creaciones
en cierto modo conservadoras.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La última fue publicada por entregas en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lento, </i>y correspondió a José Gabriel
Lagos, editor de la revista, aportar el prólogo al libro coeditado por Ninfa
Comics, Grupo Belerofonte y Estuario Editora. Se trata de un texto valiosísimo,
en tanto propone una serie de líneas de lectura particularmente claras, ofrece
un vínculo fértil con una tradición literaria y contagia de entusiasmo al
lector. Sería muy difícil, en efecto, contradecir a Lagos cuando comenta la
relación de la historieta de Peruzzo con Onetti y, en particular, con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Astillero </i>y una de sus
“interpretaciones” más consagradas. En el caso del guión de Peruzzo, ese
recurso de referencia al centro del canon narrativo uruguayo sirve para espesar
significados; Onetti jugó a aceptar y negar la lectura de su novela como una
alegoría del Uruguay del neobatllismo ya decadente, y Peruzzo, hábilmente,
instala su alegoría en el mismo juego iniciado por Onetti. El lector, ya desde
la portada, donde se ve un edificio venido a menos que ostenta el cartel
“Larsen S.A.”, puede pensar que va a encontrarse con una novela gráfica en la
que la decadencia de una fábrica remeda la decadencia del país <i style="mso-bidi-font-style: normal;">de la misma manera </i>en que la decadencia
del astillero Onettiano remeda… bueno, ya me entendieron. Esa instalación de
una alegoría, sin embargo, podría ser mejor pensada –y acá aparece otro gran
acierto de Peruzzo– como una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">modulación </i>de
cierta alegoría, ya que si la onettiana es dada por sentado desde el comienzo,
a medida que se avanza en la novela gráfica está claro que cobran especial
relieve otros asuntos más vinculados al proceso del protagonista y no menos
onettianos.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En manos de un guionista menos hábil la
referencia podría ahogar o agotar la narrativa, pero eso no pasa en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rincón de la Bolsa. </i>En la línea de las
virtudes del trabajo de Santullo visibles en la obra<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de los guionistas que integran ese grupo de
historietistas del que hablaba más arriba (y cabe listar a Peruzzo, a Pablo
“Roy” Leguisamo y a Martín “Magnus” Pérez), sin duda el manejo hábil de las
estructuras narrativas, la economía de medios y el conocimiento de referentes
literarios (que pueden ser tanto géneros como escritores puntuales) son los
valores que se persiguen y, en general, se alcanzan. Peruzzo, entonces, logra
armar un relato sólido, dinámico y ágil. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Los defectos que cabe encontrar, por
cierto, no pesan más que lo mejor de lo propuesto por la novela. Es cierto que
hay una suerte de ansiedad en Peruzzo por compactar significados y alusiones en
pocas viñetas, y que a veces hasta se vuelve involuntariamente gracioso como
cada personaje que toma la palabra se pone a discurrir sobre los males que
aquejan al lugar donde vive y suelta parrafadas sobre la vida y obra de los
vecinos del lugar. En una novela gráfica significativamente más larga esto
quizá no habría sido un punto en contra, pero dada la brevedad de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rincón de la bolsa</i> se trata de un
detalle que no juega realmente a favor. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Del mismo modo, Peruzzo parece atento a no
contravenir prácticas consagradas y a construir su narrativa de acuerdo a los
manuales más en uso. Así, la división en “actos” de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rincón de la bolsa, </i>por ejemplo, es sumamente notoria y hasta un
poco forzada (en Santullo, la misma actitud suele verse, al menos en sus
mejores momentos, como más natural). Si no operara, de hecho, en relación a un
evidente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">descenso </i>del protagonista a
una forma gris del infierno, esa prolijidad iría en detrimento de la potencia
del libro. Pero no sucede: si entendemos que lo que le importa a Peruzzo es más
bien “cumplir” con códigos de artesanado y –quizá sea un término clave–
profesionalidad, queda claro que su principal logro al respecto <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>es que desde esa actitud poco jugada o
conservadora la novela logra abrirse camino en expresividad e interés.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Hay que señalar que buena parte del balance
positivo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rincón de la Bolsa </i>(y de
su mencionada expresividad) tiene que ver con el hermoso arte de Gabriel Serra,
que por momentos parece heredero de los momentos más expresivos de Matías
Bergara, por dar un referente reciente y local. En cualquier caso, la
construcción del pueblo, la fábrica y las playas por las que caminan los
personajes, es impecable. El arte de Serra construye un clima aplastante e
implacable, tanto que es fácil ponerse a imaginar relatos de Onetti vueltos
imagen por la mano de este dibujante.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">La
pesadilla de la historia</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifXy5_jTIGWINUhcGrel9eA_GoroaGygI7t0Tg-g3nNDt4LoqYeR6kduODvP-629Aw6Dd1IO9yVbFnu1v9h3F4beiF1zLvxs_lNcLBRayXsGkv1xFlnn0v9SXG6vZLNCyT2iyMf7uomAY/s1600/aram.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifXy5_jTIGWINUhcGrel9eA_GoroaGygI7t0Tg-g3nNDt4LoqYeR6kduODvP-629Aw6Dd1IO9yVbFnu1v9h3F4beiF1zLvxs_lNcLBRayXsGkv1xFlnn0v9SXG6vZLNCyT2iyMf7uomAY/s1600/aram.jpg" /></a><span lang="ES-UY">El caso de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aram el armenio </i>es similar; de hecho, no sería un juicio tan
desencaminado señalar que ambos libros son correctos, que ambos libros <i style="mso-bidi-font-style: normal;">funcionan </i>y que, a la vez, ninguno de
ellos llega realmente a asombrar o sobrecoger, al menos desde una operación tan
antinatural como la implícita en separar el guión del arte visual (porque es
notorio que el arte de Serra sí funciona como un verdadero golpe al lector).</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Abel Alves tiene su fuerte en el humor <i style="mso-bidi-font-style: normal;">geek </i>y delirante de la serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zombess</i>; sin embargo, ha dado también
muestras de ese profesionalismo, versatilidad y buen hacer narrativo que la
escena local privilegia sobre otros valores posibles (la experimentación, el
desafío al lector, etc). En el caso de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aram…,
</i>el tema histórico –el genocidio del pueblo armenio– impone, por supuesto,
una actitud de respeto hacia la fuente “real” de la narración y una
sensibilidad cuidadosa, y en ambas cosas Alves sale adelante. Como en el caso de
la novela de Peruzzo, los defectos apenas comprometen el balance final, y de
hecho las relecturas –incluso más que en el caso de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rincón…–</i> terminan por “convencer” de que ciertas zonas de la trama
funcionan bien (o mejor de lo que se pensaba) pese a una primera impresión. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Una de las estrategias más claras de Alves
en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aram… </i>es rehuir de absolutismos o
maniqueísmos y apelar a complicar las facciones en pugna. Dicho de un modo
burdo, hay en esta novela gráfica –de las pocas o poquísimas que abordan el
tema del genocidio armenio a manos del Imperio Otomano, hecho que,
vergonzosamente, sigue sin ser aceptado por el estado sucesor del perpetrador– turcos
buenos y turcos malos, armenios empáticos y hasta heroicos y también armenios…
pues no tanto. Esta estrategia –que es, por qué no decirlo, también de manual–
se convierte en uno de los ejes por los que prolifera la construcción de
significado (narrativo e histórico, por tanto también político) de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aram…</i>, que fluye desde esas premisas y
condiciones iniciales hasta un desenlace quizá un poco simple y un final (me
refiero a exactamente la última página) que no está a la altura de los momentos
más expresivos. Una vez más, la elección de Majox y Lara Lee para el arte
visual del libro es un detalle clave. Alves es un dibujante más que atendible
(de hecho brilla en el registro de la ya mencionada serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zombess</i>), y a la vez demuestra ser capaz de detectar que para
ciertos guiones su estilo no es el más adecuado. Hace ya algunos años, la
colaboración con el entrerriano Nahuel “Nahus” Silva generó<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sangre
y sol, </i>un libro atendible pero con altibajos notorios (en particular en la
parte gráfica); en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aram…, </i>en cambio,
el aspecto visual es impecable, tanto desde el dibujo como –y diría <i style="mso-bidi-font-style: normal;">especialmente–</i> desde el coloreado.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Tanto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aram…
</i>como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rincón… </i>exhiben equipos de
dibujantes y guionistas notoriamente competentes; en el contexto de la escena
historietística uruguaya reciente, donde la apuesta por la profesionalidad, la
consistencia y la versatilidad es sin duda clave del crecimiento y visibilidad
de sus artistas, aparecen como libros valiosos, sólidos, que construyen<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>o confirman la buena salud de la que
goza el comic uruguayo (o rioplatense, o iberoamericano, dado que Majox y Lara
Lee son argentinas y Alves gallego); en ese sentido, sus propuestas son más que
bienvenidas. Del mismo modo, en cuanto al goce de lectura, los dos libros
cumplen. Ambas novelas gráficas son excelentes muestras de lo que se está
publicando en historieta por estas latitudes, y sin duda aportan más argumentos
a la hora de establecer el talento en potencia y en acto de sus creadores, así
como también la manera o maneras en que se configura la escena historietística
local.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 1 de julio de 2016</i> </span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-80654367430389444472016-04-26T15:55:00.001-07:002016-04-26T15:55:08.127-07:00Misterios de cuarto cerrado, El oro del zar, El druida Merlín, Rodolfo Santullo et al<div class="MsoNormal">
<b>Literatura y viñetas<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqsDEMt9emU4923Q20ehdrwdM-0r07pO3d5sFA1gVw0NuiIF662O3gkT28HoU0-rQejPeStVGL0CK6JQkHeoQOUdY8IVMfRF2etXguF58eH2K829P-yhJvKr0my3TnlRtBdpQ997p5ams/s1600/merlin.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqsDEMt9emU4923Q20ehdrwdM-0r07pO3d5sFA1gVw0NuiIF662O3gkT28HoU0-rQejPeStVGL0CK6JQkHeoQOUdY8IVMfRF2etXguF58eH2K829P-yhJvKr0my3TnlRtBdpQ997p5ams/s1600/merlin.jpg" /></a><span lang="ES-UY">Va quedando claro que a la hora de pensar
la producción de Rodolfo Santullo (1979) es imposible separar su trabajo
literario de su trabajo historietístico. Es decir: si bien parecería cómodo
hendir su obra en dos mitades y aplicar a cada una de ellas –a la que incluye
las novelas <i>Las otras caras del verano,
Cementerio norte, Sobres papel manila, Aquel viejo tango, El último adiós </i>y
<i>Matufia</i> y a la que cuenta con <i>Los últimos días del Graf Spee, Acto de
guerra, Valizas, Cena con amigos, Zitarrosa, Cuarenta cajones </i>y <i>La comunidad </i>(entre otras novelas
gráficas)– procedimientos de lectura más o menos diferenciados, atentos a las
particularidades de los lenguajes literario e historietístico, es sin duda más
interesante ensayar una mirada más abarcadora y buscar elementos en común y
patrones reiterados. De hecho, uno de los puntos más notorios de interés en
cuanto al proyecto creativo del autor de <i>Matufia
</i>es la manera en que ciertos códigos aparecen como intercambiables a una
lectura atenta de sus novelas, cuentos e historietas. Esos códigos están
claros: el uso marcado de los lugares comunes de ciertos géneros como elementos
fundamentales de la estructura narrativa, el conocimiento extensivo de esos
géneros en tanto <i>corpus</i> de obras y de
procedimientos, el relato (la “historia bien contada”) como valor fundamental y
la apuesta por el artesanado y la profesionalidad (lo confiable, lo versátil,
lo consistente, digamos).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Vamos a tomar como punto de partida o
pretexto para ilustrar esto tres de las últimas publicaciones de Santullo: <i>Misterios de cuarto cerrado, El oro del zar </i>y
<i>El druida Merlín: el porquerizo y el
ladrón</i>, aparecidas en distintos momentos de la segunda mitad de 2015 y este
año efectivamente distribuidas en Montevideo. <i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCVvBAxhW3smcC7p1Z9nSs9WdwY3X3lA47qH3prfrfTGmsPeaanozLsyvg0uO82u_J4adi0D166UZVjCOnNNL5ANBqKhcfRnGia_Hb7Vx18RK8qqTNuEtsKxQd6JRWkAMy-3f4s5QTPNc/s1600/misterios+cuarto+cerrado.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCVvBAxhW3smcC7p1Z9nSs9WdwY3X3lA47qH3prfrfTGmsPeaanozLsyvg0uO82u_J4adi0D166UZVjCOnNNL5ANBqKhcfRnGia_Hb7Vx18RK8qqTNuEtsKxQd6JRWkAMy-3f4s5QTPNc/s1600/misterios+cuarto+cerrado.jpg" /></a><span lang="ES-UY">La primera cuenta con el arte de ocho
dibujantes: Leandro Fernández, Juan Ferreyra, Kwaichang Kráneo, Lisandro
Estherren, Juan Manuel Tumburús, Roberto Viacava, Matías Bergara y Oscar Capristo,
y se propone adaptar ocho cuentos clásicos incorporables al subgénero de la
ficción policíaca señalado por el título. Hay, entonces, una doble operación de
<i>intervención</i> literaria: Santullo
parte de entender a los misterios de cuarto cerrado como un subgénero por
derecho propio dentro del policial y de
que su lugar dentro de la o las tradiciones que los incorpora es privilegiado;
esto, por más obvio o banal que pueda parecer a un lector experto en la
narrativa policial, es sin lugar a dudas una operación de lectura, y por tanto
una manera de, como ya he dicho, <i>intervenir</i>
en un género literario desde un lugar que en principio le es más o menos ajeno,
como ser la historieta. Es decir: trazar un puente, un espacio en común desde
el que circular e influir ambos campos. Y la otra mitad de la operación
señalada es la selección, porque Santullo confecciona algo parecido a un canon.
Y allí aparecen Edgar Allan Poe (con “La carta robada” y “Los crímenes de la
Rue Morgue”), G.K.Chesterton (con “La forma equívoca” y “El hombre invisible”,
ambos parte del ciclo del Padre Brown), Arthur Conan Doyle (con “El jorobado” y
“La banda de lunares”), Wilkie Collins (con “Una cama terriblemente extraña”) y
Jacques Futrelle (con “El problema de la celda 13”). Los nombres convocados son
sin duda ineludibles, y por eso llama la atención la incorporación de Futrelle,
que podría parecer una figura de segunda fila. De hecho, Santullo, desde su
prólogo, reclama una revaloración de la obra de este escritor y periodista
estadounidense nacido en 1875 y muerto en el naufragio del Titanic. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La adaptación opera reduciendo los relatos
al esquema más puramente narrativo –prescindiendo de otros valores posibles– y,
en general, funciona muy bien. Hay, por supuesto, momentos más logrados que otros
(la excelente adaptación del cuento de Futrelle vale como ejemplo de lo mejor
del libro), pero también interviene acá la calidad del arte gráfico
incorporado, que tiene grandes momentos en los aportes de Matías Bergara,
Leandro Fernández y Roberto Viacava.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-UY">El
corazón de la aventura<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Habíamos señalado que <i>Misterios de cuarto cerrado</i> elabora algo así como un mini-canon de
la narrativa policial. El género, por cierto, termina por convertirse en una
marca personal del autor, sin duda alguna el exponente más destacado de este
género en la nueva narrativa uruguaya. Pero cabría además pensar que hay en las
lecturas implícitas en la obra de Santullo una atención especial dedicada a la
obra de ciertos narradores decimonónicos y de la primera mitad del siglo XX, aquellos
que también –a diferencia de una tradición más modernista o flaubertiana o del <i>nonsense–</i> partieron de la anécdota y “la
historia bien contada” como valor fundamental. En esa lista cabe encontrar, por
supuesto, a los escritores que aportaron al género de “aventuras”: Verne,
Salgari, cierto Wells, Conan Doyle, Ridder Haggard, entre otros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghmLzloDA-Fx0dnOtB6fijU0qYZj4-ufBq3LnGCB77tHCf9BK1WH4vBhzvyYpHTdHW5uM9hOQRBA96n8-c_FmPyua1RzPDlwXc-NkqbQt_0pCb8LMA4w3UMegl6YqaaNZnDEvwpQ9d-7k/s1600/oro+del+zar.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghmLzloDA-Fx0dnOtB6fijU0qYZj4-ufBq3LnGCB77tHCf9BK1WH4vBhzvyYpHTdHW5uM9hOQRBA96n8-c_FmPyua1RzPDlwXc-NkqbQt_0pCb8LMA4w3UMegl6YqaaNZnDEvwpQ9d-7k/s1600/oro+del+zar.jpg" /></a><span lang="ES-UY">El diálogo con ese conjunto de autores es
especialmente notorio en el segundo de los libros a considerar acá, <i>El oro del zar, </i>historia de aventuras (en
formato además de novela histórica, ambientada en la guerra ruso-japonesa) que
nos permite vislumbrar algo así como otro de los mecanismos fundamentales en la
obra de Santullo. Se trata, como ya fue adelantado, de un uso particular del
lugar común o el cliché, reintegrado a su función estrictamente narrativa. Esto
ya había sido notorio en obras tempranas, como en <i>Los últimos días del Graf Spee</i> y su <i>femme-fatale</i> y su protagonista despistado. En <i>El oro del zar, </i>de hecho, el conjunto está anunciado incluso desde
el prólogo: tenemos otra <i>femme-fatale</i>,
rubia y alemana, tenemos un durísimo coronel ruso, un científico bonachón, un
irlandés simpático y pleno de recursos y un grupo de mongoles misteriosos y
llenos de honor. Así expuesto parecería aportar a una crítica posible; sin
embargo, en las páginas del libro, estos clichés <i>funcionan. </i>Y, por cierto, entretienen. Se los percibe, en última
instancia, como personajes de una suerte de comedia del arte de la narrativa de
aventuras, una versión estilizada (y por tanto cargada de lecturas,
intertextual y metanarrativa) de los clásicos (y los géneros) que están en la
base de la formación de Santullo como escritor o en su espectro de lecturas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Dicho de otro modo: Santullo cumple. Si
algo se puede decir del guión de <i>El oro
del zar </i>es que en líneas generales es correcto, satisfactorio, a todas
luces bien logrado. Quizá no abundan los momentos brillantes –en el sentido de
descollantes o “geniales”, pero la clave acá es que en principio no tiene por
qué haberlos, en tanto lo que se busca es <i>otra
cosa</i>. Además de entretener al lector, hay una evidente construcción del
autor como un profesional, un creador versátil, un artesano (como opuesto al “artista”
en este contexto particular), valores que aparecen notoriamente en otros
guionistas de historietas contemporáneos de Santullo, entre ellos Nicolás
Peruzzo y Pablo “Roy” Leguisamo, también preocupados ante todo por esa buena
factura de sus historias. Valores, en última instancia, que Santullo maneja con
soltura y aplomo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Por supuesto que es ineludible el arte de
Marcos Vergara, que encuentra en <i>El oro
del zar </i>uno de sus mejores momentos. Más allá de la expresividad del dibujo
y la hábil narrativa visual (ver la página 93 como un gran ejemplo del diálogo
cine-historieta, por cierto), Vergara dispuso en las páginas de esta novela
gráfica un más que interesante juego de registros: por un lado la “suciedad”
gráfica de las historietas de aventuras más clásicas (Dante Ginevra, en el
prólogo, invoca a los italianos Dino Battaglia y Sergio Toppi), con sus colores
planos y sus errores de registro, y, por otro, el subtitulado amarillo de los
VHS, que en <i>El oro del zar </i>es usado
para traducir diálogos en japonés.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
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<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-UY">Leyenda
en entregas<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Queda para el final <i>El druida Merlin: el porquerizo y el ladrón. </i>En este libro opera
también una adaptación, al menos en un
grado de relación con una fuente literaria intermedio entre la traducción a la
historieta de relatos clásicos en <i>Misterios
de cuarto cerrado </i>y la inspiración en un género o subgénero (las aventuras)
considerado como un campo de recursos narrativos y tipos de personaje en <i>El oro del zar</i>. Hay, es decir, una
fuente literaria y/o cinematográfica –podría ser <i>La muerte de Arturo, </i>de Thomas Mallory, o <i>Los hechos del rey Arturo y sus nobles caballeros, </i>de John Steinbeck,
o <i>La espada y la piedra, </i>el clásico
de Disney, o la insuperable <i>Excalibur </i>de
John Boorman– y un juego de variaciones trazado sobre ella: acá se trata de la
infancia de un Merlín posible, con su iniciación a la magia en un formato que
remite a las historias de “origen” del comic de superhéroes. Aparecen también
los lugares comunes del género de iniciación y de los “orígenes” junto al vasto
repertorio de la alta fantasía o la fantasía épica, “cambiapieles” (seres que
pueden mudar de apariencia humana a animal) y la más o menos marcada sensación
de un destino que aguarda al protagonista. Como en las otras historietas que
comentamos y, en general, en la obra narrativa de Santullo, esos lugares
comunes son insertados hábilmente a la peripecia del protagonista, de manera
que, si bien se los asimila fácilmente como clichés, no llegan a operar en
detrimento del goce del lector. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Es cierto, sin embargo, que en el caso
particular de <i>El druida Merlín </i>puede
llegar a parecer un poco insuficiente en términos de elaboración, como si
valiera la pena pedirle más al guionista; se trata, por cierto, de la primera
entrega de una serie, así que espacio para desarrollo hay, y además cabe tener en cuenta que el libro ha sido publicado en una colección dirigida a lectores jóvenes. Además, Santullo quizá no se
plantea revolucionar o llevar al límite o “trascender” los géneros que practica
ni ofrecer la Gran Novela Uruguaya, Rioplatense o Latinoamericana, sino más
bien trabajar de manera competente, sólida y consistente, pero por su ya probado talento es que vale la pena
pedirle un poco más que lo que ofrece en <i>El
druida Merlín</i>. En cualquier caso, la belleza del trabajo de Jok (que acá
prescinde de su fuerte, las delicadas coloraciones, y ofrece un soberbio blanco
y negro de alto contraste) hace que el libro valga la pena y que tengamos más
motivos para esperar los volúmenes que le seguirán en la saga propuesta.
¿Ejemplos de su buen hacer? Por supuesto: la página 13, la página 61 y las
páginas 34-35, todas ellas magistrales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 9 de marzo de 2016</i></span></div>
<br />
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Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-60611513289392871072016-04-26T15:50:00.001-07:002016-04-26T15:50:24.029-07:00Piedra, papel o tijera, Farías & Jozz; ¿Qué he ganado con quererte?, Farías & Santellán<div class="MsoNormal">
<b>Felisberto al azar<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
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<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcUJwLCu60vjy-pytvMX48-aqG6q1YKOu2JBj_X2-tQ-O3e8biGh_foqaHtKcu8WqsLPN42-fqY9zydefTsxF4qgwaWYL89lSp0tpNw6hejWj_PopyVjHbugkkN7EvqPZG_7BLGAVwHF8/s1600/piedra+papel.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcUJwLCu60vjy-pytvMX48-aqG6q1YKOu2JBj_X2-tQ-O3e8biGh_foqaHtKcu8WqsLPN42-fqY9zydefTsxF4qgwaWYL89lSp0tpNw6hejWj_PopyVjHbugkkN7EvqPZG_7BLGAVwHF8/s1600/piedra+papel.jpg" /></a><span lang="ES-UY">En 2015 fueron publicadas en Montevideo dos
novelas gráficas con guión del argentino Alejandro Farías (Bahía Blanca, 1978).
Se trata de <i>Piedra, papel o tijera, </i>en
edición del colectivo editorial Mojito (que reúne a las editoriales
Dragoncomics, Estuario, Loco Rabia y Belerofonte) y arte del brasileño Jorge
Octavio “Jozz” Zugliani, y de <i>¿Qué he
ganado con quererte?, </i>con arte de Junior Santellán (Fray Bentos, 1982), editada
por Belerofonte, Loco Rabia y Estuario y merecedora además de un Fondo
Concursable para la Cultura. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Se trata de dos historietas especialmente
ricas e interesantes, que, cada una a su manera, logran aportar facetas nuevas
a la quizá un poco uniforme figura de la historieta uruguaya contemporánea (quizá
incluso la rioplatense), en particular si consideramos el costado más
“experimental” de su propuesta. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Pero vamos por partes. <i>Piedra papel o tijera</i> está narrada con pericia y vértigo. El título
remite al juego de azar y el azar a la trama inasible de los acontecimientos,
al <i>qué hubiese pasado si en vez de…</i>,
un tema digamos “universal” –e inagotable– que Farías logra trabajar sin
rebajarlo demasiado al cliché. La trama se instala en lo que podríamos llamar
el subgénero del autosecuestro-que-termina-mal (o, mejor, de la complicación de
un secuestro original), un poco guiñando al clásico <i>Fargo</i> de los hermanos Cohen. Lo de “que termina mal” puede parecer
un spoiler, pero desde el comienzo de la novela Farías, astutamente, se encarga
de sugerirnos que en el universo en que se mueven sus personajes no tiene
sentido apostar por un final feliz. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Entre los momentos más destacables del
libro hay que mencionar la página 20, con su división en tres secuencias
secuenciadas verticalmente en el espacio de la página, y también la composición
de buena cantidad de las viñetas: la última de la página 21, la página 27 en su
totalidad, la segunda de la página 51 y las dos últimas páginas completas son
buenos ejemplos del talento de Jozz. Si bien en el libro no aparecen muchos más
juegos formales al estilo de la mencionada tripartición, la manera en que es
explorada la narrativa desde la interrelación de historias paralelas acerca a <i>Piedra, papel o tijera </i>a la zona más
experimental de la historieta rioplatense reciente, que tuvo, en su momento, un
ejemplo brillante en los juegos formales de Maco en <i>Aloha.<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Ese acercamiento aparece todavía más
claramente en <i>¿Qué he ganado con
quererte?</i> Si bien es la más irregular de las dos es también la más
arriesgada y, por tanto (en un medio donde la perspectiva editorial es la que
predomina, favoreciendo casi siempre obras de artesanado cuidadoso, recetas
consagradas y temas “de interés”), la más valiosa. Para empezar, cabría
señalarla como una de las pocas –poquísimas– historietas publicadas
recientemente en Uruguay que prescinde del “contar una historia” como un valor
central, en tanto el libro en su conjunto no puede reducirse (ni presentarlos
en una jerarquía evidente) a ninguno de los tres relatos diferenciables: una
vida Felisberto Hernández dibujada por la protagonista, la vida y peripecias de
ese personaje (ambas forman una suerte de unidad metahistorietística, por
cierto) y un tercero que, con magnífica ironía, cierra la novela y es propuesto
como una historia de intriga y espías. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Las secciones que representan el trabajo de
la protagonista aparecen dibujadas en un estilo que puede remitir al de ciertos
comics de no-ficción –como el excelente <i>Economix</i>,
de Michael Goodwin y Dan Burr–, mientras que la trama de espías es presentada
de manera <i>vintage, </i>como<i> </i>una apropiación del estilo de las
revistas <i>Misterix </i>y <i>Hora Cero </i>(por mencionar dos que
aparecen retratadas en el libro). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Es cierto que la presentación de la figura
y la obra de Felisberto Hernández es un poco ingenua o simple (de hecho el
libro se inventa –o reproduce: hay una bibliografía al final– una manera de
“justificar” la marcada orientación hacia la derecha de Felisberto, como si ese
elemento biográfico fuese tan incómodo y obsesionante que se vuelva imperioso
explicarlo) y aparece por ahí (página
42) un Artaud confundido con Rimbaud, pero, más allá de estos y otros pequeños
tropiezos (habría que decir, además, que a Santellán le sale magníficamente
bien el estilo de las secciones dibujadas por la protagonista pero no tanto su
parodia de la historieta clásica de acción y aventuras), las viñetas que
construyen una lectura de la obra (y la vida) de Felisberto son brillantes, en
tanto verdaderas metáforas visuales, por momentos tan extrañas e inquietantes
como las imágenes del autor de <i>El caballo
perdido</i>. Y esa digamos densidad poética no es un logro menor. En un año que
vio excelentes reediciones de la obra de Felisberto (las de Cuenco de Plata y
Alfaguara especialmente), la novela de Farías y Santellán se vuelve un libro
imprescindible.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiueyHspRfZ-LvpGnb3gxVLgMxsKmmod4OH2V9HO11LqCVdBPgm_5ThChcW98ejNYEGHr89sNvpAnKx13baa8KwchAtIP7EmqWqWM1V2s8u7Km81Ij0gtP2wLtn34dX5d94UTNASuotjsw/s1600/que+he+ganado.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiueyHspRfZ-LvpGnb3gxVLgMxsKmmod4OH2V9HO11LqCVdBPgm_5ThChcW98ejNYEGHr89sNvpAnKx13baa8KwchAtIP7EmqWqWM1V2s8u7Km81Ij0gtP2wLtn34dX5d94UTNASuotjsw/s1600/que+he+ganado.jpg" /></a><span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Un detalle más: vale la pena ponerse a
pensar en la prologomanía que aqueja a la edición de historietas en nuestro
país, porque en ella puede leerse un signo del perfil que ofrece el noveno arte
actualmente y por estas latitudes. Las dos novelas acá comentadas exhiben
sendos prólogos, y de hecho <i>¿Qué he
ganado con quererte? </i>incluye tres. Todos interesantes en sí mismos, es
verdad, pero que curiosamente (salvo algunas líneas del tercero, a cargo del
legendario dibujante argentino Luis Scafati, y los otros dos prólogos
pertenecen a los argentinos Sol Echeverría y a Pablo de Santis) se limitan a
referirse a Felisberto Hernández (como si fuera necesario presentarlo; ¿o lo es
para los lectores de historieta? Hay algo, quizá, estrictamente <i>funcional </i>en estos prólogos), sin hablar
de la historieta de Farías y Santallán. Quizá lo que pasa es lo siguiente: en
las décadas de 1980 y 1990 el cómic local se buscó contracultural y combativo,
y por eso si las revistas y fanzines publicados tenían notas editoriales (a
modo de prólogo, digamos) era más bien para decir por qué todo lo demás era una
cagada y lo que se estaba a punto de leer la salvación de la cultura nacional;
ahora el objetivo es, o parece ser, presentar a la historieta como una forma
integrada, civilizada y amable de cultura, como un producto viable (también
desde un punto de vista económico) y, bajo sus códigos, serio. Por eso los
prólogos de estos libros nos informan, nos instruyen, nos insertan en la
relevancia de lo que vamos a leer y lo “justifican”. Pero muchas veces ese
gesto opera con una suerte de seriedad impostada y un poco aparatosa, y siempre
o casi siempre preguntarse si no debería mejor dejarse vivir a la historieta
por su cuenta, por sus propios caminos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 23 de diciembre de 2015</i></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-11269189184063364982015-05-12T16:21:00.000-07:002015-05-12T16:23:58.419-07:00Delicias en vueltas, Roy & Makuc<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ansi-language: EN-US;">Historias en capas</span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-UY">Delicias
en vueltas</span></i><span lang="ES-UY">, con guión de Pablo “Roy” Leguísamo e
ilustraciones de Lucía “Lucy” Makuc, es la segunda entrega de la serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de las tradiciones, </i>que viera
su primer libro en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De leche… dulce</i>,
publicado hace ya<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>unos años. En ambos la
propuesta está clara: en un formato orientado a los niños se ofrecen relatos
sobre la génesis de elementos que cabe pensar como cercanos al corazón de la
identidad nacional.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Así, si la primera
entrega proponía una historia posible del dulce de leche, este segundo libro
hace lo propio con las empanadas.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En una primera lectura está claro que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Delicias en vueltas</i> da en el blanco en
cuanto a su propósito básico. La trama está construida con suficiencia, la
intriga atrapa al lector y los hermosos dibujos (y colores) de Makuc son una
verdadera delicia de expresividad e imaginación (son especialmente fascinantes
las viñetas de las páginas 13, 17 y 18 y la última de la 28). </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg59TRHTl8Dx6GXP7c4un4ht37EyzTQHMvdnyN0msOG-2f74Fod-VGrf9dIDWZsu6xy3WHsO9P7L3CHdD8poF6PNFcR-4OaOXlHu8S7Kt-xFroZYNAUrghcCV-vhtI67oWsfdx4GLD-m_0/s1600/delicias+envueltas.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="241" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg59TRHTl8Dx6GXP7c4un4ht37EyzTQHMvdnyN0msOG-2f74Fod-VGrf9dIDWZsu6xy3WHsO9P7L3CHdD8poF6PNFcR-4OaOXlHu8S7Kt-xFroZYNAUrghcCV-vhtI67oWsfdx4GLD-m_0/s320/delicias+envueltas.jpg" width="320" /></a><span lang="ES-UY">A la vez, el guión logra establecer otros
niveles de lectura, no tan inmediatos, que pueden pensarse ante todo como una
declaración de corte no-hay-que-subestimar-a-los-niños (en oposición a tanta
literatura infantil que parece asumir que sus pequeños lectores se conforman
con cualquier tontería) pero también como el gesto de incorporar guiños o
elementos que llaman a la reflexión y la relectura, incluso para lectores
adultos.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Se trata de un libro, entonces, que, por
repetir aquel chiste de Homero Simpson (en el capítulo “A star is burns”,
número 18 de la sexta temporada), “funciona a varios niveles”.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Para empezar, el guión construye
precisamente dos claros niveles del relato. Está primero la historia de una
niña que viaja desde Europa hasta las colonias del Río de la Plata; en algún
momento de su larga travesía conoce a un niño esclavo (que viaja en condiciones
espantosas) y, tras empatizar con su sufrimiento, le lleva comida bajo la forma
de empanadas. Al brindárselas le cuenta una historia, y ahí aparece lo que
podríamos pensar como el segundo nivel del relato, o sea una
historia-dentro-de-la-historia. Se nos cuenta, entonces, como una niña cuenta
una historia.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Si el primer relato, entonces, es
deliberadamente realista, histórico incluso (se lo pude leer también como un
intento de sensibilizar a los jóvenes lectores en relación a la lamentable
historia de la esclavitud en el Río de la Plata), el segundo, contado por la
niña, es ante todo fantástico. La historia de las empanadas, entonces, es
ofrecida como una fantasía: una “genia” (el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">djinn</i>
de la tradición árabe aparece acá como una mujer poderosa) le entrega las
empanadas a un muchacho que debe atravesar el desierto para después ganar la
mano de una princesa.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Parte del buen trabajo de Roy en este guión
aparece en las evidentes correspondencias entre las dos historias. En ambas hay
un viaje largo y potencialmente peligroso (el camino del barco hacia las
colonias y el desierto que debe ser atravesado) y en ambas las empanadas
aparecen como el sustento que hace posible la travesía. A la vez, en las dos
historias las empanadas son ofrecidas al protagonista (es decir el niño esclavo
y el muchacho que busca la mano de la princesa) por un personaje que se
encuentra en algo así como un “nivel” superior, sea porque pertenece a una
extracción social privilegiada (la niña) o porque su existencia trasciende lo
humano (como la genia). A la vez, estos dos personajes que ofrecen un don son
mujeres, mientras que quien lo recibe y sobrevive son hombres, lo cual permite
una lectura centrada en el empoderamiento del sexo femenino.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Otro nivel, además, podría ser el de los
procedimientos de corte intertextual, que aparecen ante todo como alusiones a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las mil y una noches</i>, primero en virtud
de la ambientación “árabe” de la historia que cuenta la niña y, después, dada
la apelación a una historia que, como la de Scheherezade, es interrumpida y
retomada a la noche siguiente, proceso que genera, en virtud de un evidente
“peligro” que sale al paso, una fuerte tensión narrativa.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Que Roy haya logrado concentrar con
evidente fluidez estas capas de sentido en una historia tan breve es, sin duda,
un logro sumamente atendible. El libro, de hecho, jamás se siente artificioso o
caprichoso y –sumándole las recetas y la información histórica extra del útil
apéndice parahistorietístico– acierta en todos sus objetivos. Queda esperar,
entonces, la tercera y última entrega de la serie, que, según anunció la
editorial, narrará la historia del mate en clave enteramente fantástica.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> <i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 12 de mayo de 2015</i></span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-75736019542256558472015-02-19T15:20:00.000-08:002015-02-19T15:20:02.173-08:00Sangre y sol, Nahus & Alves<!--[if gte mso 9]><xml>
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gallego y los samurais</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiyNLoU0ralk8w8jNF9-9DtIg_ilIYQsbXLrd5tRVy5vPaUTbbB9L-5MCAsK6Pm3iSNIwyPC-rGwG9ae_nFJphYE-E8-enxfyxZsqXxqdBOcBWCLbhoZ4_69bvqp6RbPe1Quw1giAWGaI/s1600/sangre+y+sol.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiyNLoU0ralk8w8jNF9-9DtIg_ilIYQsbXLrd5tRVy5vPaUTbbB9L-5MCAsK6Pm3iSNIwyPC-rGwG9ae_nFJphYE-E8-enxfyxZsqXxqdBOcBWCLbhoZ4_69bvqp6RbPe1Quw1giAWGaI/s1600/sangre+y+sol.jpg" height="320" width="219" /></a><span lang="ES-UY"> </span></div>
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<br /></div>
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<span lang="ES-UY">Abel Alves (Ferrol, España, 1981), qué duda
cabe, es el más interesante entre los novísimos historietistas de la escena
local. Sus primeros trabajos publicados por estas latitudes pertenecen a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zombess, </i>su saga humorística y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">übergeek</i> iniciada en el blog webcomic <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Marche un cuadrito</i> y recogida
posteriormente en dos volúmenes, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zombi
psicópata adolescente </i>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El orbe del
conocimiento</i>. Después publicó un relato breve en el compilado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Otoño</i>, donde su afición por la obra de
H.P.Lovecraft derivó en un tratamiento más alejado del humor y cercano a la
fuente de horror cósmico de los famosos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mitos
de Cthulhu, </i>y participó del proyecto histórico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bandas Orientales</i>. Ahora –hace unos meses, en realidad– se puede
encontrar en librerías su tercer libro, la novela gráfica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sangre y sol</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">El libro es por supuesto interesante en sí
mismo y muy disfrutable como historia de intriga y aventuras en clave de novela
histórica (ya llegaremos a eso), pero también vale la pena detenerse por un
momento en su lugar dentro de la obra de Alves, quien para esta oportunidad
prefirió desempeñarse como guionista y dejar los lápices a otro dibujante. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Podemos pensarlo de muchas maneras, pero
quizá sea válido ver en ese gesto algo parecido a lo que lleva a ciertos escritores
a publicar algunos de sus libros bajo un <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pseudónimo; Levrero, por poner un ejemplo
cercano, sintió en su momento que la “persona” que venía construyendo con sus
primeros libros no estaba del todo sintonizada con los códigos estéticos y
conceptuales de la novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nick Carter se
divierte mientras el lector es asesinado y yo agonizo, </i>por lo que optó por
firmarla (curiosamente no se trató de un pseudónimo sino de una suerte de
recolonización de su nombre “real”) como Jorge Varlotta (recordemos que el
nombre completo del autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Desplazamientos
</i>era Jorge Mario Varlotta Levrero). Podría pensarse, entonces, que ciertos
contenidos, para Abel Alves, funcionan mejor trabajados en el estilo de otro
dibujante, y probablemente tenga razón. Los trazos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zombess</i>, que funcionan a la perfección dentro de los límites de esa
propuesta, difícilmente habrían resultado los ideales para una historia
esencialmente “seria” (perdón por el término tan poco preciso) como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sangre y sol</i>, de modo que la idea de
confiar ese guión a otro dibujante puede ser reconocido como uno de los
primeros aciertos de la propuesta. Y la elección de Nahuel “Nahus” Silva, con
su estilo visceral, lleno de manchas y trazos cuya imprecisión parece potenciar
tremendamente su expresividad, sin lugar a dudas marcó la personalidad de esta
novela gráfica. Es fácil imaginar una historieta de corte histórico que se
proponga hacer equivaler la precisión en la representación de la época con un
dibujo de línea clara, también preciso y detallista, pero la elección de Silva,
justamente, implica una elección diferente y más arriesgada, que confiere a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sangre y sol </i>una personalidad extraordinaria. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Es cierto que algunas viñetas no parecen
del todo bien resueltas, o que en algunas páginas el dibujo da la sensación de
haber sido notoriamente menos trabajado (la página 16, en particular la tercera
viñeta, podría ser un buen ejemplo) que en los mejores momentos del libro, pero
defectillos de este tipo no empañan, en mi opinión, el balance general. La idea
de poner a Nahuel Silva a cargo de la parte gráfica, entonces, puede pensarse
como arriesgada y exitosa, a contrapelo quizá de lo que habría sido la opción
conservadora y segura.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Tiempo
e historia</span></b></div>
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">1853. Los barcos del Comodoro
estadounidense Matthew Perry llegan a Japón e inician el fin de una era. La
superioridad militar americana es abrumadora, y los japoneses no pueden hacer
otra cosa que aceptar los tratados comerciales propuestos por Estados Unidos,
dando así el primer paso hacia la restauración Meiji, época caracterizada por
la rápida modernización del país nipón (p.113) </span></div>
</blockquote>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Así comienzan las “Notas históricas” que
complementan la historieta propiamente dicha en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sangre y sol</i>. Con ese escenario de una época de profundos cambios
en la sociedad japonesa, la novela gráfica de Alves cuenta la historia de
Antón, un “bandolero” gallego que se desempeña como guardaespaldas de un
diplomático español que, en las primeras páginas del libro, es trasladado desde
Manila hasta Japón. Allí ambos se enredarán con las acciones de un grupo de
asesinos que deploran la apertura y modernización del país y anhelan un retorno
a las viejas tradiciones, para lo cual actúan en plan “terrorista”, asesinando
diplomáticos extranjeros. La trama, entonces, es simple, pero su marco
histórico –por llamarlo de alguna manera– le permite a Alves una apertura de
ideas y referencias que enriquecen la propuesta. Por ejemplo, cerca del final del
libro, el líder de los asesinos es confrontado por una de las fuerzas del orden
niponas, y en ese diálogo pone en evidencia un sustrato más profundo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que sirve de algo así como un tema subyacente
al libro. El acierto de Alves no es únicamente sacar eso a colación (lo cual
es, si se quiere, natural dado el tema de la narración) ni saber a qué altura
de su relato hacerlo, sino también el permitir que ese tema (qué hacer frente a
los cambios irrefrenables en la sociedad, digamos, y cómo pararse ante el paso
del tiempo) logre resignificar el proceso de Antón como personaje. Entre el
bandolero español que vive en busca de la aventura y da sentido a sus actos
desde un episodio de su adolescencia (página 52) y el asesino japonés que sueña
con un tiempo estático, con una sociedad libre de cambios y eterna, aparece el
universo en que se instala el libro y en el que propone sus reflexiones y su
problemática. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Se ha repetido hasta el cansancio que el
cómic histórico encuentra un lugar privilegiado en la más reciente producción
historietística local; evidentemente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sangre
y sol </i>no es una excepción, pero en lugar de convertirse en una solución
fácil para moverse más cómodamente en una escena o mercado bastante pautado por
historias de lo “relevante uruguayo” y por un mínimo riesgo a la hora de pensar
cómo contar o cómo no contar, lo de Alves aparece como una apuesta más compleja
y jugada. No sólo por su elección de dibujante sino especialmente por tratarse
de una narrativa más ambiciosa de lo que parece a simple vista y que no cede a
ciertos facilismos de tema o presentación. Podría pensarse que hay algo
significativo en el hecho de que un español se consolide en la escena
historietística local escribiendo sobre la historia de Japón (y la de su país
también, evidentemente), lo cual podría también presentarse como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tenía que ser un español el que pudiera
permitirse hacer una historieta histórica que se aparta de la historia nacional</i>,
pero la cosa no se agota ahí. El tema de fondo es qué pasa con la novela
gráfica uruguaya (en oposición al relato gráfico breve, serializado o no) y de
qué manera sus referentes más claros (Santullo, Leguisamo, Peruzzo) encuentran
y moldean sus propios caminos de trabajo y exploración; así aparecen libros
como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ranitas</i>, que combinan la
narrativa autobiográfica<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con el trabajo
de observación y construcción de época, o que apelan a la literatura del yo
(como la excelente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las partes malas, </i>con
guión de Pablo “Roy” Leguisamo), a la memoria histórica (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Valizas, </i>de Santullo sería un ejemplo) o a temas especialmente
vivos en el debate diario (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vientre, </i>del
ya nombrado Roy). Desde este punto de vista, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sangre y sol </i>elige el molde histórico para desarrollar una
sensibilidad o una postura ante los cambios, ante la historia (esa “pesadilla
de la que me quiero despertar”, como decía el Stephen Dedalus de Joyce), para
hacer algo así como una “filosofía”. En su elección del Japón decimonónico como
escenario, Alves parecería proponernos algo estrictamente ajeno a los
referentes más comunes de la escena historietística local, pero lo hace para
hablarnos de un tema que fácilmente podemos imaginar como esencial,
independiente de nacionalidad y de época histórica. En ese sentido, su pariente
más cercano podría ser el Nicolás Peruzzo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mudanza</i>, un libro en rigor más sutil o incluso tenue, aunque de
gran belleza.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Podría hablarse, a la vez, de las maneras
en que Alves contruye o reconstruye la historia en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sangre y sol</i>. El apéndice parahistorietístico del libro pone en
evidencia la “fidelidad a la historia” en un gesto que es relativamente común
en el subgénero histórico (su punto más minucioso en cuanto a la historieta
uruguaya podría rastrearse al Matías Castro de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bernardina hacia la tormenta</i> o al Alejandro Rodríguez Juele de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La isla elefante),</i> pero el mayor
problema de este texto es que resulta casi completamente redundante. Lo que
Alves nos cuenta (como el párrafo citado) ya estaba dicho con claridad<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en la historieta (la página 17 sería un buen
ejemplo), de modo que su traducción o traslación a otro lenguaje parece obedecer
a la noción de que ciertos modos de la prosa sirven para apuntalar lo dicho con
imágenes y globitos, como si estos no se bastaran por sí mismos. Quizá habría
valido la pena menos reiteración y más detalles, como una suerte de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">zoom</i> en la información histórica
implícita en las páginas de historieta. Así, el apéndice aporta poco, hecha la
excepción de las fotografías presentadas, que sirvieron de modelo al dibujante
para su representación de lugares y rostros, y quizá resulta o bien superfluo o
bien una oportunidad no aprovechada de ofrecerle al lector un nivel más denso
de representación de una época. Pero eso es secundario: la historieta de Alves
y Silva es lo suficientemente elocuente como para que el libro valga la pena y
se convierta en una de las publicaciones más interesantes del 2014, además de
un libro renovador y significativo para la escena historietística local.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 18 de febrero de 2015</i></span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-33261875488376339152015-01-22T10:14:00.001-08:002015-01-22T10:21:04.815-08:00Mocha Dick, Francisco Ortega y Gonzalo Martínez<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWCFIQnPaGFI3DBnKDJnHYb4ocGY-NSLkuIhy9IgywB5hK71wd1594zjxSCJby08ozfX4mSebnPeB9JzpBCy5RguAEzYneU7zYnrEMoY2JNtf5y6ihwtGkoXf_3xlGIVqxJ1gCo0GMUqE/s1600/mocha+dick+comic.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWCFIQnPaGFI3DBnKDJnHYb4ocGY-NSLkuIhy9IgywB5hK71wd1594zjxSCJby08ozfX4mSebnPeB9JzpBCy5RguAEzYneU7zYnrEMoY2JNtf5y6ihwtGkoXf_3xlGIVqxJ1gCo0GMUqE/s1600/mocha+dick+comic.jpg" height="320" width="223" /></a></div>
No voy a repetir acá que considero a <i>Moby Dick </i>la novela más grande jamás escrita (bueno, sí, la literatura no es un certámen, pero no puedo evitar pensar que la de Melville, el <i>Tristram Shandy</i>, <i>2666, Ulises, En busca del tiempo perdido</i>, el ineludible <i>Quijote</i> y alguna más que se me escapa ahora, son realmente el no-va-más del arte novelístico: novelas totales, libros donde parece encontrarse al universo reunido, en escala, como si fuesen verdaderos alephs), que la leí de verdad hace poco y que esa experiencia de lectura reformateó muchas cosas que pienso (y hago o quiero hacer) de la literatura, en fin... todo eso. Lo que sí me importa como manera de comenzar esta lectura de <i>Mocha Dick, </i>la impresionante novela gráfica de los chilenos Francisco Ortega y Gonzalo Martínez, es meterme un poco más en esa lectura del clásico de Melville, ya se verá por qué.<br />
<br />
De hecho, me interesan ante todo algunas de las fuentes del gran escritor estadounidense, que basó su novela no sólo en su propia experiencia como ballenero (a bordo del buque Acushnet), sino también (quizá podríamos decir que <i>especialmente</i>) en crónicas y relatos, es decir no en "la vida" sino en "otros textos".<br />
<br />
Uno de estos relatos fue el del hundimiento del barco ballenero Essex, en 1820, por acción de un cachalote enfurecido (los cachalotes son bastante pacíficos, por los que estos relatos de bestias violentas resultan ser muy singulares y llamativos), y otro el de la ballena albina "Mocha Dick", escrito por un periodista también estadounidense llamado Jeremiah Reynolds. Esta crónica fue publicada en 1839 y titulada <i>Mocha Dick or the white whale of the Pacific</i>, pero Reynolds, que defendía la hipótesis de la Tierra Hueca, también escribió un texto titulado <i>Address, on the Subject of a Surveying and Exploring Expedition to the
Pacific Ocean and South Seas (New York, 1836) first given to the House
of Representatives on April 2, 1836, </i>que fue eventualmente reseñado por Edgar Allan Poe. Después, agunas de las ideas centrales del texto de Reynolds aparecieron en la escritura de <i>La</i> <i>Narrativa de Arthur Gordon Pym</i>, sin lugar a dudas una de las obras fundamentales de Poe.<br />
<br />
Y quiero detenerme un momentito en esto. Tenemos <i>Moby Dick</i> y la <i>Narrativa</i>. Se trata de dos textos fundamentales para la literatura que vino después, en particular la del siglo XX. <i>Moby Dick</i> como gran ejemplo de la "novela total" (la que décadas más tarde intentarían Pynchon o Foster Wallace o Roberto Bolaño), y no deja de parecerme maravilloso que ambos tengan un ancestro tan notorio en la obra de un periodista estadounidense relativamente oscuro. Sin <i>La narrativa...</i> no habría Lovecraft, y sin Lovecraft la obra de docenas de escritores de fantasía, terror y ciencia ficción (empezando por Bloch y Bradbury) habría sido completamente distinta.<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPpT8u3EKAWxBspNDPCd7jDTxpo24m9kd3P4nuZYCUEV4zYZi2kPbYBxfxbJEz6tcD1CijH0b39ZjzsOi0NXJn3F_Tl-m7FmU7BsJiIFINlY7RfwRG56gCV6uMmsl-qgP3CRpiDVogpps/s1600/mocha+dick.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPpT8u3EKAWxBspNDPCd7jDTxpo24m9kd3P4nuZYCUEV4zYZi2kPbYBxfxbJEz6tcD1CijH0b39ZjzsOi0NXJn3F_Tl-m7FmU7BsJiIFINlY7RfwRG56gCV6uMmsl-qgP3CRpiDVogpps/s1600/mocha+dick.jpg" height="320" width="220" /></a>En cualquier caso, hay más fuentes en <i>Moby Dick</i>, y el propio Melville las detalla en alguno de los tantos capítulos "enciclopédicos" donde el tímido y sensible Ismael del principio deja paso a un increíble archivo de la experiencia humana, casi a una computadora viviente. Mocha Dick, sin embargo, no es mencionada (junto a otras ballenas que Melville cita por sus nombres); y esa ausencia es indudablemente singificativa, <i>legible</i>.<br />
<br />
<b>Leer la ballena</b><br />
Interpretar <i>Moby Dick</i> (y acá voy a entender por "interpretar" algo así como <i>poner en evidencia un significado no dicho literalmente o expresamente en el libro en cuestión pero que se desprende de la relación entre lo narrado y el modo de narrarlo y las ideas que juegan en el texto</i>) es una tarea, me parece, destinada al fracaso. El libro es inmenso y no sólo incluye innumerables ideas y puntos de vista sino que, aquí y allá (el capítulo "La blancura de la ballena", por ejemplo) se lee e interpreta a sí mismo; hay algo, entonces, básicamente inalcanzable o inabarcable en la gran novela de Melville y, acaso, en todos los grandes textos de la historia de la literatura. Sin embargo, podemos, creo, jugar a armar modelos a escala y ponerlos a dialogar. Así, uno de los momentos más terribles de <i>Moby Dick</i> es el que recoge un parlamento de Ahab sobre la ballena perseguida. Cito la traducción de Enrique Pezzoni publicada por Debolsillo. A Ahab se le señala que vengarse de un animal es una tarea inútil e incluso "blasfema"; contesta el capitán:<br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
Óyeme una vez más, te daré la explicación más profunda. Todos los objetos visibles, amigo, no son sino máscaras de cartón. Pero en cada acontecimiento, en el acto vivo, en la acción resuelta, algo desconocido pero siempre razonable proyecta sus rasgos tras la máscara que no razona. ¡Y si el hombre quiere golpear, ha de golpear sobre la máscara! ¿Cómo puede salir el prisionero, si no atraviesa el muro? Para mí, la ballena blanca es ese muro que me aprisiona. A veces pienso que no hay nada más allá de él. Pero es bastante para mí. Me obsesiona, me desborda. Veo en la ballena una fuerza atroz poseída de una perversidad inescrutable. Ese algo inescrutable es lo que odio por encima de todo: sea la ballena blanca el mero agente, sea la ballena blanca el amo ordenador, contra ella descargaré mi odio. No me hables de impiedad, amigo, ¡abofetearía al sol si me insultara! (pp.216-217)</blockquote>
Podríamos hablar durante cientos de páginas de este párrafo, incluso de apenas su comienzo y su apelación a una "explicación más profunda". Pero me interesa sobre todo la idea platónica de las máscaras y la idea del "algo inescrutable" detrás. <br />
<br />
<b>La otra ballena</b><br />
¿Y qué pasa con <i>Mocha Dick</i>, la novela gráfica de la que quiero hablar? Para empezar (después de agradecer a Rodolfo Santullo por habérmela prestado: la busqué en Buenos Aires y en ninguna de las comiquerías que visité, lamentable y vergonzosamente, tenían asi fuera la menor idea de qué les estaba pidiendo), diré que no hay en la historieta uruguaya un libro como este, al menos en cuanto a ambición y a valentía. Lo más cercano que puedo pensar es quizá <i>Dengue</i>, de Santullo y Bergara, aunque sus objetivos y coordenadas son diferentes, a la vez que logra, también, dar cuenta de un amplio mundo ficcional que se expande en el lector después de terminada la lectura.<br />
<br />
Además, <i>Mocha Dick</i>, como la novela de Melville (de la que podríamos pensar que la obra de Ortega y Martínez es también una variación), logra generar esa pluralidad de lecturas e "interpretaciones". Y un aspecto que me interesa particularmente es, justo, el de ciertas diferencias entre <i>Mocha Dick </i>y <i>Moby Dick</i> (los libros, no las ballenas).<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihYc2F59gUQMCV-dY9saTcd2wcm6YosqRCuBovkSx27N1yobFT-QhxhBaWHdU11ZP7R8m6lFJQbgRk8-KQjY1ghjbc0CuEheTE7BCX466f_wgVtSCG8GXm2PifN_SqL9r8NXHoC5XkTM8/s1600/moby+dick.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihYc2F59gUQMCV-dY9saTcd2wcm6YosqRCuBovkSx27N1yobFT-QhxhBaWHdU11ZP7R8m6lFJQbgRk8-KQjY1ghjbc0CuEheTE7BCX466f_wgVtSCG8GXm2PifN_SqL9r8NXHoC5XkTM8/s1600/moby+dick.jpg" height="320" width="210" /></a>En la novela gráfica (que podríamos ver también como otra de las descendientes del texto de Reynolds), entonces, el monstruo no es tanto esa encarnación de uuna "fuerza atroz poseída de una perversidad inescrutable"; quizá en tiempos de Melville (si bien hay un capítulo de su novela donde la cuestión de la posible desaparición de los cetáceos es abordada... así sea para concluir que nunca sucederá, lo cual quizá era más fácil de pensar en una época previa a los arpones-granada y otros horribles "avances" en la caza de las ballenas) era más fácil o políticamente correcto (o políticamente neutro, si es que existe tal concepto) presentar con los atributos del monstruo a una ballena. Hoy las vemos de otra manera, yo desde luego incluido, como las víctimas que indudablemente son, incluso como animales esencialmente "nobles" (hay, evidentemente, una importante humanización de seres que no son humanos), a la vez que, con muchísimos argumentos a favor, se sostiene la posibilidad de su autoconciencia, de su inteligencia e, incluso, de la posibilida de considerarlos "personas no humanas" y por tanto sujetos de derechos (yo firmo con entusiasmo cualquier petición o manifiesto al respecto). Pero no era así como se las veía en el siglo XIX. Me resulta por supuesto imposible decir "cómo las veía Melville", pero está claro que su perspectiva sólo puede presentarse como análoga a (o compatible con) la nuestra si tenemos ganas de que así sea y ejerzamos <i>ese</i> acto de lectura concreto y no otro de tantos posibles. Es cierto, sí, que si en <i>Moby Dick</i> sentimos algo de piedad por las ballenas es porque Melville definivitamente presenta a los humanos que la cazan como unas bestias despiadas. ¿O no es tan así? Melville, de hecho, se esfuerza por <i>defender</i> la "noble" profesión ballenera con razones muy de corte moderno: gracias a los productos derivados del cachalote (grasa, espermaceti, ambar gris) es que nuestra civilización ha avanzado y avanza. Pero hay, claro, algo que mueve a la piedad en sus descripciones del horrible trabajo sobre las ballenas. En todo caso, nos queda más o menos claro que Ahab está loco y que ha llevado a la ruina a su tripulación gracias a su obsesión con un animal, y que, en última instancia, la ballena blanca de su novela, quizá también un poco loca (o bastante), es una víctima de la violencia humana, que la deformó y la arruinó, y, en rigor, lo que hace o intenta hacer esta ballena es defenderse. Después de tantos años de persecución, su mejor defensa es siempre un buen ataque. Y -por suerte para ella- está capacidada para hacerlo.<br />
<br />
Eso no sucede en <i>Mocha Dick</i>. Escrita <i>después</i> del cambio en cómo percibimos a las ballenas, la novela gráfica de Ortega y Martínez espiritualiza al cetáceo apelando a una leyenda mapuche, la del <i>Trempulcahue </i>(comentada en el interesantísimo glosario que complementa a la historieta), de modo que Mocha, la ballena albina, acompaña a los espíritus de los guerreros al más allá. "Eso", entonces, es lo que aguarda detrás de la máscara: una cosmovisión ajena a occidente y a Europa, propia de los perseguidos mapuches, que resultan "tan víctimas" de Europa como las ballenas. Quizá esa operación, central al libro o a mi lectura del mismo, es parte del giro que sus autores proponen en relación al modelo insoslayable que es la novela de Melville. Su mutación, digamos.<br />
<br />
Así, la ballena blanca en <i>Mocha Dick</i> es un avatar de la divinidad o una entidad cuidadosamente inserta en la economía espiritual del mundo. No es, entonces, el monstruo incongnoscible de Melville sino otra cosa, más cercano a lo sublime y a lo familiar, aunque no para "nuestra" cultura (salvo, claro, que lo leamos desde un intento de fundirnos, en tanto latinoamericanos, con los mapuches; pero ese propósito politico, para nada deleznable, trasciende esta lectura que me interesa construir ahora). En el contexto de la novela gráfica, si la ballena se opone a los balleneros con aparente "crueldad" es porque estos humanos despiadados están destruyendo el delicado balance de la creación, matando cachoros y madres (cosa que queda bastante subrayada en la historieta). Así, la ballena blanca <b><i>es la guardiana de un orden de cosas,</i></b> un estado del universo que, quizá, empieza a perderse ya en los tiempos en los que está instalada la acción. Repito: la <i>guardiana de un orden de cosas </i>-vinculado a una doctrina, a una espiritualidad que da nombre a las cosas del mundo y las ordena según una razón "natural", a una gnosis de lo divino- y no un signo de la nada detrás de las apariencias.<br />
<br />
Si en <i>Moby Dick</i> no entendemos en última instancia qué pasa "detrás" de la ballena albina, del monstruo, y si descubrimos que el intento de acceder a ese "detrás" mediante la destrucción y el odio, como hizo Ahab, sólo conduce a la destrucción (al final solo se salvan el narrador Ismael y la ballena), en <i>Mocha Dick</i>, por el contrario, asistimos al engranaje de otro grado de certezas. Si la novela de Melville construye el vértigo de movernos como podemos, a ciegas en un universo incognoscible, la novela gráfica de Ortega y Martínez proponen al mito como columna vertebral de la realidad. Que <i>Moby Dick </i>pertenezca a la larga tradición moderna en su momento central y que <i>Mocha Dick</i> aparezca después de ese pequeño "después" (o después del fin de la historia) que se dio en llamar posmodernidad, cuando la religión o la religiosidad empiezan a adquirir nuevos significados y cuando el viejo vacío de los modernos (de Rimbaud, de Mallarmé) ya no nos satisface como respuesta, evidentemente aporta a las múltiples lecturas que podemos hacer de ambos libros, que así aparecen como dos variantes sobre el tema de los límites de lo humano y de qué entendemos realmente por <i>naturaleza</i>.<br />
<br />
<i>Mocha Dick </i>es un apasionante relato de aventuras, igual que <i>Moby Dick</i>, pero también, como su ilustre predecesor, se acerca a esa manera de trabajar las interrogantes que hace a todas las grandes narrativas, no importa ahora si novelas o novelas gráficas. <br />
<br />
Dicho de otro modo: pensemos en Bloom y su <i>angustia de las influencias, </i>en el célebre concepto del "agón", por ejemplo el de Joyce con Shakespeare; <i>Mocha Dick </i>es un texto que, desde su título, incluso <br />
<br />
desde su portada, se acerca a un libro como pocos, a uno de los verdaderamente grandes. No sé de un mejor elogio que hacer a sus autores que decir que las 142 páginas de su novela gráfica no salen mal paradas de esa lucha, de esa comparación, de esa expedición ballenera.<br />
<b> </b><br />
<b> </b>Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-49356742195807396742015-01-20T07:44:00.002-08:002015-01-20T07:44:28.340-08:00Logicomix, Doxiadis, Papadimitriou, Papadatos, di Donna<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">¿Quién
afeita al peluquero?</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhffQSpvbzNWiFJUx2J-7W7_66K-TJNi7PEHExJx9n_9mrQRlxYEyXQgBhrdEYfvIDElOWnMJbwlBq-Ihx30VZP5d7feChyM9wr_vkvCKEQTz9Dygnhqr-qUfc4q5tW93aU7XXgOndkq-s/s1600/logicmix.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhffQSpvbzNWiFJUx2J-7W7_66K-TJNi7PEHExJx9n_9mrQRlxYEyXQgBhrdEYfvIDElOWnMJbwlBq-Ihx30VZP5d7feChyM9wr_vkvCKEQTz9Dygnhqr-qUfc4q5tW93aU7XXgOndkq-s/s1600/logicmix.jpeg" height="320" width="229" /></a><span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Mucho se ha hablado y se hablará de las
posibilidades didácticas de la historieta; los responsables de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bandas orientales</i>, el comic nacional
dedicado a exponer hechos clave de nuestra historia, por ejemplo, suelen
destacar las posibilidades de su trabajo a la hora de aportar a la enseñanza de
la historia en primaria y secundaria, y evidentemente es fácil mostrarse de
acuerdo con sus apreciaciones. A la vez, también está claro que el público al
que la apunta la historieta de no ficción no ha de ser exclusivamente el de los
niños en edad escolar. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Recientemente han sido distribuidos en
Montevideo dos comics, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cosmicómic </i>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Logicómix</i>, que indagan en las
posibilidades de la historieta como forma de divulgación científica y
filosófica. Ambos, sin embargo, eluden el perfil de una exposición directa de
determinados contenidos y optan –quizá tramando a la vez una declaración de
corte metahistorietístico o una suerte de poética de la historieta de no
ficción– por presentar narrativas, biografías o historias de la ciencia y la
lógica. Eso está especialmente claro en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cosmicómic</i>,
que cuenta momentos de la vida de los científicos que formularon, a lo largo de
cuatro décadas, los fundamentos de la teoría del Big Bang, a la vez que opta
por no dedicar demasiadas viñetas a la exposición dura (o más o menos dura) de
la teoría.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Algo parecido pasa con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Logicómix</i>, aunque esta novela gráfica es cientos de veces más
valiosa que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cosmicómic</i> y sus méritos
trascienden la divulgación científica (o lógica o biográfica). El guión está a
cargo del escritor griego Apostolos Doxiadis, autor de la deliciosa novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El tío Petros y la conjetura de Goldbach, </i>con
la colaboración del matemático y programador Christos H. Papadimitriou,
mientras que las ilustraciones quedaron a cargo de Alecos Papadatos y Annie di
Donna. Solamente el trabajo de los dos últimos convierte al libro en una verdadera
maravilla; la expresividad de los trazos y el talento para la narración visual
son más que evidentes, a la vez que el color es sencillamente bellísimo. Los
mejores ejemplos de la conjunción del trabajo de Papadatos y di Donna pueden
encontrarse en la página 203, en las dos que la siguen y, especialmente, en la
reproducción historietística de una función teatral entre las páginas 309 y
314, en las que no sólo encontramos una narración brillante de lo que está
siendo representado sobre el escenario sino que se aportan las reacciones y comentarios
de ciertos personajes, armando un ritmo vertiginoso.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">En
varios niveles</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Es difícil elegir dónde empezar a comentar
los aciertos de este libro. Si optamos por la mencionada representación
teatral, encontramos que en ella se conjugan al menos dos niveles de la
ficción: el de la obra teatral en sí (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Orestíada</i>) y el de los espectadores, además de un nivel no construido pero
posible y pensable: el de las posibles relaciones (que viven en el proceso de
lectura, claro está, en sus opciones) entre lo que se muestra allí y lo que se
leyó anteriormente. Pero, además, los espectadores que comentan y se maravillan
con la obra son los equivalentes historietísticos de los autores del libro,
Doxiados, Papadimitriou, Papadatos y di Donna, por lo que es necesario añadir otro
nivel de representación. Así, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Logicomix </i>–cuyo
tema, en última instancia, es la lógica– propone un sistema complejo en el que
podemos distinguir el nivel de la narración del trabajo de sus autores (con
numerosas rupturas de la cuarta pared), el “tema” en sí del libro (la vida de
Bertrand Russell) y la obra de teatro que culmina la novela. Pero también
podríamos pensar en los relatos dentro de los relatos (Russell cuenta su vida a
un auditorio, y en esa vida hay historias a su vez contadas por él y por otros)
y el posible sistema de relaciones (metafóricas, conceptuales, explicativas,
demostrativas) entre esas narraciones. La creación de sentido en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Logicomix</i>, entonces, depende de un
sistema complejo, de múltiples niveles. Esto, a su vez, es quizá isomórfico
con, es un modelo de, la lógica como disciplina.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Por supuesto que la lógica ha tenido como
tarea la creación, reparación y mantenimiento de sistemas formales y la
regulación de las posibilidades de saltar entre niveles de esos sistemas. Un
ejemplo sencillo sería el de quien encuentra una lámpara mágica y le pide al
genio, como primer deseo, que le sean concedidos quince deseos más (o, si se
quiere complicar las cosas, que su deseo no se cumpla); podemos pensar que
existe un nivel básico, entonces, el de los deseos formulados, y otro nivel por
encima, en el que se habla de los deseos, y ambos niveles se confunden en un
deseo sobre deseos. O, dicho de otro modo, hay deseos comunes, que solicitan
cosas que no tienen que ver con deseos, y hay también metadeseos, que tienen
como objeto otros deseos. Un genio que no quiera volverse loco, entonces,
debería prohibir los metadeseos. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">¿A qué viene todo esto? A ilustrar una de
esas relaciones “metafóricas” entre cosas que pasan en los distintos niveles de
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Logicomix</i>. Porque parte del mayor
aporte de Bertrand Russell a la lógica pasa por cosas como “prohibir los
metadeseos” o por establecer ese tipo de “leyes”. Una buena porción de su argumento
pasa por la llamada “paradoja de Russell”, que puede ser expuesta de varias
maneras. La más fácil es la del peluquero, que encontramos desarrollada en la
página 336 de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Logicomix</i>: hay un
pueblo con un único <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>peluquero, y ese
peluquero trabaja bajo la ley real de que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">todos
los hombres deben ir afeitados y el peluquero debe afeitar a aquellos que no puedan
afeitarse por sí mismos</i>; ahora bien, ¿qué hace este peluquero? Si, como
peluquero, se afeita, queda claro que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">es
capaz de afeitarse por sí mismo, </i>por lo que no debería afeitarlo el
peluquero. Pero el peluquero es él. Y si no se afeita él mismo, debería
afeitarlo un peluquero, pero él es el único disponible. Y la ley dice que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">debe </i>ir afeitado. La formulación más
estricta de Russell habla de “conjuntos que se contienen a sí mismos” y
“conjuntos que no se contienen a sí mismos”, y plantea la pregunta tramposa de
“el conjunto de los conjuntos que no se contienen a sí mismos… ¿se contiene a
sí mismo?”. Dejo al lector el quebradero de cabeza.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">El hecho de que pudiera detectarse un fallo
lógico en la teoría de conjuntos (formulada en la década de 1870 por Georg
Cantor y Richard Dedekind) puso en evidencia la necesidad de un sistema formal
a prueba de paradojas, cuya creación acometería Russell junto a Alfred North
Whitehead. El resultado fue el primer volumen del monumental <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Principia Mathematica </i>(no confundir con
la obra de Newton: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Principia Mathematica
Philosophiae Naturalis</i>), que intenta formalizar la aritmética entendida
como base o cimiento de toda la matemática y la lógica. Una excelente
exposición del funcionamiento de este sistema formal puede encontrarse en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gödel, Escher, Bach</i>, el clásico de
Douglas R. Hosftadter, que comenta con especial detalle por qué el objetivo de
Russell y Whitehead fracasó, dado que el sistema formal propuesto como
consistente (es decir que todos sus teoremas son verdaderos en virtud de los
axiomas y las reglas de inferencia) y completo (que todas las proposiciones
verdaderas pertenecen al sistema) también contiene –también <i style="mso-bidi-font-style: normal;">debe </i>contener, por su formulación
esencial– paradojas y situaciones indecidibles. Es decir: ningún sistema puede
ser completo y consistente, según fue demostrado por Kurt Gödel en 1931.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">De alguna manera, esa derrota, la
inevitable a la hora de crear un sistema completo y consistente de la
matemática y la lógica (en el que todos sus postulados son demostrables desde
un conjunto de axiomas y reglas de inferencia, por lo que todas sus
proposiciones son verdaderas, y en el que ninguna proposición verdadera deja de
ser demostrable), es el eje de la apasionante biografía de Bertrand Russell
propuesta por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Logicomix</i>. Pero hay
más: el libro deliberadamente fracasa (o puede leerse como un fracaso) por no
ser completo –lo sugiere uno de sus personajes/autores– y narra el fracaso del
sistema de Russell; además, y para dejar claro su mecanismo autorreferencial,
se vuelve una metahistorieta en tanto sus páginas una y otra vez discuten qué
se puede hacer, decir y contar con viñetas y globitos. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Locura
y muerte</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Claro que podemos pensar en otras lecturas
y, por lo tanto, otros ejes. La novela gráfica de Doxiadis y Papadimitriou hace
especial hincapié en la locura o el miedo a la locura, y presenta las historias
de célebres matemáticos y lógicos que terminaron sus días padeciendo alguna
enfermedad mental, esquizofrenia y/o depresión, entre ellos Georg Cantor y
Gottlob Frege, además del hijo de David Hilbert y Kurt Gödel, quien en sus
últimos años padeció una paranoia tan acusada que lo llevó a morir de inanición
por miedo a ser envenenado. La “locura”, que también es presentada como una
marca quizá hereditaria de la familia de Russell, aparece de alguna manera
expuesta en una contradicción o paradoja: por un lado el proyecto de
reconstruir los “fundamentos de la matemática” es notoriamente una manera de apuntalar
la razón y evitar los errores inevitables para el tratamiento de los problemas
de la existencia y el pensamiento en la lengua natural, y por otro es una
posible “causa” de la enfermedad mental en quienes abocan su vida a la
resolución de sus problemas.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Del mismo modo que con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cosmicómic </i>y la teoría del Big Bang, la lógica no es “explicada” en
cuadritos, o lo es mínimamente. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Logicomix</i>,
de todas formas, incluye un interesante glosario donde algunas de las ideas son
expuestas… eso sí, como prosa. Pero esto, que podría pensarse como un punto
débil del libro o incluso una forma de fracaso, ya está planteado, como señalé
más arriba, por los personajes: la versión historietística de Papadimitriou, de
hecho, le critica a Doxiadis su reticencia a “explicar” más. El libro,
entonces, se critica a sí mismo. Sus autores, en un salto de nivel que haría
las delicias de Borges y que parece hacerse eco de aquél pasaje del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quijote </i>donde se examina la biblioteca
del hidalgo y se encuentran –y juzgan– libros de Cervantes, comentan el libro
que están escribiendo y que, mágicamente, los contiene. Esta paradoja, entonces,
se vuelve isomórfica con la de lo narrado: la de la argumentación de Gödel (que
se basa en rupturas de nivel y en afirmaciones que hablan de sí mismas), y la de
la vida del propio Russell, quien apostó por la lógica para dar coherencia a la
vida, precisamente una lógica de la que, en gran medida gracias a los esfuerzos
del propio Russel a la hora de crear el sistema formal de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Principia</i>, se probó que las paradojas y
contradicciones eran inevitables.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En síntesis: pocas veces se reúnen en una
novela gráfica tanta inteligencia en el guión y tanta belleza en las
ilustraciones. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Logicómix </i>es, en ese
sentido (y no solo en ese), un libro imprescindible.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>en enero de 2015</i> </span></div>
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<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Viñetas
del Big Bang</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_ZR1LfHTD1hyBmQFJwXb0rbF5R7aVyBeIWHjSF7B8Lhw5vqXVVeTobLkjM5cIYvBd6vpej4GJDEkQvTiNFQVYA1NZ9zARcserIUYn0RxtU6_NlHEhScJHAn4yRplJfCEdYH3RXPjEPS4/s1600/cosmicomic.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_ZR1LfHTD1hyBmQFJwXb0rbF5R7aVyBeIWHjSF7B8Lhw5vqXVVeTobLkjM5cIYvBd6vpej4GJDEkQvTiNFQVYA1NZ9zARcserIUYn0RxtU6_NlHEhScJHAn4yRplJfCEdYH3RXPjEPS4/s1600/cosmicomic.jpg" height="320" width="229" /></a></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En el documental biográfico de 1991 <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A brief history of time</i>, Stephen Hawking
cuenta que en un momento de su vida debió decidirse por especializarse en
física de partículas o cosmología, y que eligió esta última porque la primera
carecía de una teoría general y le daba la sensación de que sus investigadores
operaban como botánicos, clasificando plantas en un esquema taxonómico, en este
caso de tipos o familias de partículas, mientras que la cosmología contaba con
una teoría abarcativa y fundamental. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Se trata, claro, de la Teoría General de la
Relatividad, publicada por Albert Einstein en 1916. Es, ante todo, una teoría
geométrica de la gravitación, que la describe en términos de curvatura del
espacio (en rigor del espaciotiempo, ya que lo que percibimos como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tiempo</i> puede ser alterado también por la
gravedad, como deja bien claro la fascinante película de 2014 <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Interestelar</i>) y no tanto a la manera
newtoniana de interacción a distancia entre objetos masivos. Ahora bien, las
ecuaciones que estipulan de qué manera la materia y la energía curvan el
espaciotiempo, conocidas como las diez “ecuaciones de campo”, pueden resolverse
de manera que describan la forma a gran escala del universo. Es decir, estas
ecuaciones pueden ofrecer un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">modelo</i>
teórico del universo, de su “forma”.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">El cosmólogo y matemático ruso Albert
Friedmann propuso entre 1922 y 1924 una solución para las ecuaciones de
Einstein que predecía que el universo debía estar expandiéndose. La idea
pareció contraintuitiva, y Einstein, que creía firmemente en un universo
estático, de hecho había incorporado a sus ecuaciones una constante (la
“constante cosmológica”) que permitía obtener una solución en la que el
universo no se expandía. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">A la vez, hasta 1924 el universo se suponía
reducido más o menos a lo que ahora llamamos la galaxia de la Vía Láctea, de la
que nuestro sol forma parte. Las que actualmente sabemos galaxias distantes
entonces eran consideradas “nebulosas”, vecinas cercanas en el espacio,
digamos. Fueron las observaciones de Edwin Hubble, entonces, las que
demostraron que estas nebulosas, en realidad, se encontraban a distancias
impensadas y que eran vastísimas colecciones de estrellas. La escala del
universo, por así decirlo, cambió para siempre. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Además, en 1929 Hubble descubrió que cuanto
más remota era una galaxia más rápido parecía alejarse de nosotros. En rigor no
se trata que ocupemos el centro de una fuga de galaxias, idea que apareció en
varios cuentos de ciencia ficción de la época, sino que cada galaxia (un
observador en esa galaxia, evidentemente) percibe que todas las demás se alejan
de ella porque el espacio en sí es el que se expande. Estas observaciones, de
inmediato verificadas por la comunidad científica, establecieron la expansión
del universo como un hecho real, hasta el punto que Einstein señaló que la
constante cosmológica –propuesta, recordemos, para garantizar un universo
estático– había sido el mayor error de su vida.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Pero la cosa no se quedó allí. La idea de
que el universo se expandía podía fácilmente ser dada vuelta, de modo que
además de pensar que en el futuro las galaxias estarán todavía más lejos las
unas de las otras, cabe imaginar que en el pasado remoto estaban más cerca, y
que en algún momento todo el universo pudo existir en una región extremadamente
reducida, un “átomo primordial”, en términos del astrónomo belga (y sacerdote
católico) Georges Lemaître, que propuso esa posible descripción de un momento
en el pasado remoto del universo. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La hipótesis no fue inmediatamente
aceptada, y la expansión del universo se explicó en términos de una “creación
continua” de materia, que podía explicarse en términos de un universo eterno,
sin comienzo ni final. El astrónomo inglés Fred Hoyle, defensor de esa noción,
usó el término <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Big Bang </i>(“gran
explosión”) para ridiculizar las ideas de Lemaître; sin embargo, desarrollos y
observaciones posteriores terminaron por convencer a la comunidad científica de
aceptar, precisamente, la teoría del Big Bang.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La más importante de esas observaciones fue
realizada por los radioastrónomos Arno Penzias y Robert Wilson, en 1964. Los
teóricos Albert Gamow, Ralph Alpher y Robert Herman habían predicho que en sus
comienzos la temperatura (y la densidad) del universo debió ser altísima, y que
la radiación emitida entonces, debilitada por la expansión del espaciotiempo,
todavía debería poder ser detectada. Así, Penzias y Wilson descubrieron que sin
importar hacia dónde apuntaran su radiotelescopio, recibían siempre una señal
de estática, proveniente de la bóveda celeste completa. Tras descartar todas
las fuentes de contaminación posible, concluyeron que esa señal era el fósil de
la radiación primitiva del universo. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">La
explosión en cuadritos</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-UY">Cosmicómic,
</span></i><span lang="ES-UY">con guión del astrofísico italiano Amedeo Balbi e
ilustraciones de Rossano Piccioni, cuenta esta historia del Big Bang. Centrada
en el descubrimiento de Penzias y Wilson, presenta los aportes de Einstein,
Lemaître, Gamow y Friedmann a manera de flashbacks, explicando de paso los
conceptos astrofísicos necesarios para comprender la teoría.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La narrativa es efectiva y fluida, apoyada
sobre todo en datos como lugares y fechas a la hora de introducir los
flashbacks. Es concebible que esto podía haber sido resuelto de una manera más
interesante, pero eso no quiere decir que la presentación de los hechos a cargo
de Balbi no funcione. Quizá el libro deja sabor a poco, en tanto elementos
sumamente interesantes de la teoría del Big Bang quedan por fuera, pero esto se
debe, claro está, a una decisión consciente de los autores de terminar su
historia con el premio Nobel entregado a Penzias y Wilson. Quizá podamos
esperar un segundo tomo dedicado a los problemas de la teoría estándar del Big
Bang<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y su posible resolución a través
del modelo inflacionario, que predice que el universo, en sus primeras
fracciones de segundo, se expandió a una velocidad increíble, luego reducida
drásticamente. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La parte gráfica no es deslumbrante, pero
no por ello carece de encanto. Hay viñetas especialmente graciosas, como las
que conforman las páginas 36 y 37 y reconstruyen la visión de Einstein de una
habitación flotando en el espacio, libre de gravedad hasta que es acelerada.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Podría pedirse también a este libro que
“explique más” o que sea un poco más exhaustivo desde el punto de vista de la
divulgación científica. No me parece una respuesta válida que el lenguaje del
cómic está de alguna manera peleado con una exposición de tipo más denso: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Economix</i>, la excelente novela gráfica de
Michael Goodwin (guión) y Dan E. Burr (ilustraciones), por ejemplo, logra crear
una poderosísima historia de la economía y ofrecer una buena descripción de sus
modelos más importantes. Una descripción, cabe destacar, bastante exhaustiva al
nivel de alguien no formado en la materia. En ese sentido, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cosmicómic</i> no está para nada a la altura de clásicos de la
divulgación científica como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El universo, </i>de
Asimov, o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia del tiempo </i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
universo en una cáscara de nuez</i>, de Stephen Hawking, o incluso libros más
ligeros pero no por ello menos interesantes como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bang!</i>, del guitarrista de Queen Brian May, el astrónomo Patrick
Moore y el físico Chris Lintott. Probablemente el interés de sus autores pasó
más por la narrativa que por la exposición de ideas, y es una opción válida.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Quizá el lector de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cosmicómic</i>, entonces, no salga de su experiencia de lectura con una
idea sólida de la teoría del Big Bang (sólida a nivel intuitivo, claro, sin
apelar a los complejos modelos matemáticos), pero sí habrá recorrido una buena
exposición de ciertos momentos en la vida de las personas que contribuyeron a
esa teoría. Así, como ya señalé, si el propósito de los autores de esta novela
gráfica fue contar esa historia, ese lado “humano”, digamos, del asunto, o
simplemente narrar cómo pasó que se “descubriera” el Big Bang, entonces su
libro es un éxito y vale la pena tenerlo en la biblioteca. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Quienes ya conozcan la historia y busquen
una actualización o una buena exposición de la ciencia implicada, abstenerse.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>en enero de 2015</i> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-18145610237421257262015-01-20T07:31:00.000-08:002015-01-20T07:31:44.698-08:007 historias, Tunda Prada <!--[if gte mso 9]><xml>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieMy0xeXVh-F9YmtVBmK90j2RTkpJW-HvwjZ9X8MEqStc6WPmrZwWewIdr6OIFBrg2pdJj1h9ZBZ6bE4fhP-Ep1TKG2FcZ9ckA3JnPJJhCtthBCX6caF9qifBIBcQreIvCqL0ljl8lVlg/s1600/7+historias.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieMy0xeXVh-F9YmtVBmK90j2RTkpJW-HvwjZ9X8MEqStc6WPmrZwWewIdr6OIFBrg2pdJj1h9ZBZ6bE4fhP-Ep1TKG2FcZ9ckA3JnPJJhCtthBCX6caF9qifBIBcQreIvCqL0ljl8lVlg/s1600/7+historias.jpg" height="320" width="223" /></a><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ansi-language: EN-US;">El arte de la historieta</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Si la consigna fuera contar de qué van los
relatos que componen <i style="mso-bidi-font-style: normal;">7 historias, </i>el
reciente libro de Luis “Tunda” Prada, una primera conclusión podría ser que, expuestos
oralmente o con pocas palabras, no son gran cosa. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Veamos. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Está la historia de una chica que ve un
OVNI; está la de un robo de billetera a un turista durante el Desfile de
Llamadas; la del destino de un ona durante la conquista de la Patagonia; la de
un encuentro posible con charrúas; la de un hombre que pierde a su esposa y
unos hijos que pierden a su madre; la de un chico que le compra huevos a un
viejo solitario y, finalmente, la de un muerto que regresa. Pareciera poco; los
finales (con una única excepción) no dan vueltas de tuerca realmente interesantes
y lo contado muchas veces parece quedarse en el lugar común o el cliché. Si
bien todas las historias podrían generar, en tanto puntos de partida, cuentos
cuyo valor esté dado por el tratamiento, el espesor literario, digamos, el
hecho de que el libro de Tunda sea de historieta reclama notoriamente otro
abordaje.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Y, por suerte, lo encuentra.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Si las historias que lo componen parecen
poco interesantes desde el punto de vista narrativo, es por otro lado que pasa
el valor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">7 historias</i>. Hacer
justicia a las sutilezas del arte de Tunda reclama sin lugar a dudas a un
reseñista con mayor y mejor conocimiento de dibujo y plástica que quien firma
estas líneas, pero la calidad del trabajo es tan notoria que esa primera
impresión de inanidad de los asuntos narrados queda completamente avasallada
por la belleza de las viñetas. Los relatos, entonces, se vuelven pequeñas
maravillas que sólo podrían existir en la historieta; contadas oralmente, como decía
más arriba, valen poco y nada: narradas en cuadritos, en secuencia, se vuelven
hermosas. Tunda, entonces, logra movilizar lo específico del lenguaje
historietístico, logra, en suma, armar un libro que es brillante precisamente
en tanto historieta o porque es historieta. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Esa última afirmación debería traducirse en
un análisis pormenorizado de la narración visual de Tunda, de la composición de
las viñetas, del uso del color y de la expresividad de sus trazos. En cualquier
caso, una segunda impresión o una lectura más atenta (de un libro que invita a
la relectura, que incluso la demanda) puede centrarse en la cuidada manera en
que las siete historias son diferentes en estilo o en coordenadas de
representación. Los trazos más esquemáticos o abstractos de “Gruta”, quinta de
las historias, contrastan notoriamente con la riqueza cromática y figurativa de
“Las piedras de la estaca de Bares” o “Panspermia”, tercera y cuarta
respectivamente; del mismo modo, el tratamiento más visceral de “Siaskel”, la
sexta historia, se aparece muy diferente a la caricaturización más humorística
(y terrible) de los personajes de “Carnevale”, la última. Son siete estrategias
visuales diferentes pero, a la vez, también está, sumamente visible, lo que
cabría llamar el estilo de Tunda, por encima de las diferencias. Ese cuidado
equilibrio entre la homogeneidad y la heterogeneidad apunta a un trabajo sobre
la esencia, el clima, la idea o las emociones detrás de las historias, y la
conclusión del lector termina siendo que Tunda eligió con cuidado las pautas o
coordenadas de su arte según de qué<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>trataba en el fondo o a qué debía apuntar la historia en cuestión. El
resultado, entonces, es de una solidez inusitada.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En cualquier caso, no es del todo cierto
que las historias cuenten poco. Incluso aceptando que su valor está en las
modulaciones del lenguaje historietístico, historias como “Panspermia” y
“Gruta” apuntan a un contenido narrativo no carente de interés e incluso con
resonancias humorísticas. El título de “Panspermia”, de hecho, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que alude a la teoría propuesta por Svante
Arrhenius en 1903 para señalar que la vida pudo originarse en el espacio y luego
“colonizar” nuestro planeta, permite resignificar lo narrado en esa historia y
apreciarla en una revelada complejidad.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Es interesante que el libro se titule <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Siete historias</i>, justamente cuando la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">historieta</i> es mucho más importante en
sus páginas que las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">historias</i>
narradas. Pero, partiendo de esa idea, pronto queda claro que el juego
propuesto por el libro implica entenderlas como anécdotas o “historias” en el
sentido concreto de “algo que una persona le cuenta a otra”. Tunda aporta
breves textos a modo de epílogo a cada uno de los relatos, precisando su origen
o los caminos por los que llegaron a su vida; así, la necesidad de vueltas de
tuerca o finales “interesantes”, queda de alguna manera relativizada y se
construye un personaje por encima de las siete historias, un perfil del autor
como figura a la que confluyen determinadas narraciones en el orden de su vida.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-UY">7
historias</span></i><span lang="ES-UY"> aparece en un momento del comic nacional
en que las propuestas editoriales más exitosas parecen uniformizar el panorama
a libros armados en las coordenadas de una apuesta por lo estrictamente
narrativo, por cierto rechazo a la experimentación y un visible trabajo sobre
la comunicación más directa con los lectores. Acaso esa opción se desprenda de
la orientación hacia una actitud más profesional o “editorial” por parte de los
principales actores de la escena historietística local (Rodolfo Santullo, Pablo
“Roy” Leguisamo, Nicolás Peruzzo, Martín “MaGnUs” Pérez, por nombrar a las
cabezas de los proyectos editoriales más sólidos del momento), que buscaron,
atinadamente, establecerse como opciones viables y consistentes de producción
de historieta; a la vez, cabe extrañar actitudes más desafiantes,
experimentales o incluso contraculturales, del tipo que era fácil encontrar,
por ejemplo, durante la década de 1980 y parte de la siguiente. La salud de la
historieta uruguaya, entonces, seguramente pasa por incorporar ambas actitudes
y encares, y, de hecho, en 2014 empezaron a verse ciertas aperturas en ese
sentido. El libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Palabra, </i>de
Sebastián Santana, es un claro ejemplo de una historieta –publicada, es
importante señalar, por la editorial Belerofonte, de Rodolfo Santullo, que si
bien en su línea editorial marca una preferencia por las narraciones sólidas,
se permitió apostar por un libro que no pertenece a esas coordenadas– pensada
desde un lugar más difícil, más riesgoso. Del mismo modo<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>la aparición de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">7 historias </i>enriquece
y complejiza la escena historietística con su propuesta, quizá no tan radical
como la de Santana pero indudablemente más cercana a la plástica y a cierto
trabajo sobre lo específico de la historieta que, por ejemplo, libros<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>cuyo valor pasa más por la trama bien
construida. Que sean publicados trabajos como este bellísimo volumen de Tunda
es, entonces, una excelente noticia para la historieta nacional. Y,
evidentemente, una fuente de placer para los lectores.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 20 de enero de 2015</i></span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-66996383751578172502014-09-24T12:28:00.000-07:002014-09-24T12:28:40.575-07:00Crononautas, Magnus, Taibox, Lemos<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ansi-language: EN-US;">Aventuras en la historia</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz6T4dpZ8dqCvoR0g4iahbiADUHnxlofBfEVNSmNeqm6uyYqJU8DJzncqzEbPcT9Dyf9BA25ILtvWkVhvPI4umo03HJFlPCHwzyjE-SaM_88BEQEREcCvo4v0JPjzUUgEWWUpLfzW9Yqk/s1600/crononautas.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz6T4dpZ8dqCvoR0g4iahbiADUHnxlofBfEVNSmNeqm6uyYqJU8DJzncqzEbPcT9Dyf9BA25ILtvWkVhvPI4umo03HJFlPCHwzyjE-SaM_88BEQEREcCvo4v0JPjzUUgEWWUpLfzW9Yqk/s1600/crononautas.jpg" height="320" width="226" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">El grupo <a href="http://gascomics.blogspot.com/">GAS Comics</a> no para de crecer. Tras
la edición del libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Grimorio del plata</i>
el año pasado y de la quinta entrega de su “miscelánea de historias cortas”
(también conocida como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">GAS3K.5</i>) ahora
nos proponen su primera incursión de lleno en la historieta para niños. O,
mejor dicho, en el tipo de historietas para niños que cualquier lector de
comics podrá disfrutar. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Y, en ese sentido y como era de esperar, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crononautas</i> (guión de Martín “MaGnUs”
Pérez y arte de Federico “Taibox” Taibo y Carlos Lemos) está llena de
referencias al universo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">geek </i>o nerd o
a varias regiones de la “cultura popular”, es decir <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Star Wars </i>(ver las páginas 47-48 para un divertido juego con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El regreso del jedi</i>), juegos de rol (“me
saqué 20 en la tirada de escapismo”, leemos en la página 43) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Doctor Who</i> (“es más grande por dentro”,
p.46; “esos que viajaban en la cabina telefónica y no eran Doctores…”, p.51),
por nombrar solo algunos. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">También hay en esta historia de viajes en
el tiempo y arqueología (una suerte de cruce entre algo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Stargate</i>, algo de Indiana Jones y el ya mencionado Doctor Who como
ficción paradigmática de viajes en el tiempo) muchas referencias a la historia
“real”, que parecen sugerir una intención didáctica o que pretende contagiar a
los jóvenes lectores el entusiasmo por las civilizaciones del pasado y, de paso,
la historia nacional. Así, además de los episodios que transcurren en el auge
de la civilización maya, en la Banda Oriental de la víspera de la Batalla de
Sarandí o en el Reino Nuevo del antiguo Egipto (todo debidamente marcado por
fechas y anotaciones geográficas), el libro incluye un apéndice
parahistorietístico que aporta información acerca de esos momentos de la
historia.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En relación al trabajo anterior del grupo, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crononautas</i> muestra un notorio avance en
la calidad de edición y en el arte. El aporte de Lemos (capítulos 1, 3 y
epílogo) es sin duda lo mejor del libro, pero en esta oportunidad Taibo, cuyo
desempeño en el pasado pudo pensarse como un posible talón de Aquiles de las
publicaciones de GAS, logra encontrar una expresión adecuada para su estilo y
sus habilidades, acaso porque su enfoque cartoonesco en esta oportunidad cuadra
perfectamente con los objetivos del libro, acaso por lo que puede pensarse como
un verdadero progreso en su desempeño como dibujante. Entonces, si bien todavía
pueden encontrarse algunas viñetas resueltas con torpeza (la última de la
página 47, por ejemplo), también aparecen evidentes aciertos, como las páginas
22-23 o la última viñeta de la página 41. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Taibo también ofició de colorista en este
libro, desempeño que merece una consideración aparte, en tanto la calidad de su
trabajo –en la primera publicación a todo color del grupo GAS– es notoria. A
una paleta escogida con buen tino y sensibilidad (hay interesantes diferencias
en el color de los diferentes episodios, como sugiriendo una cierta “sensación
de época”) se le suman aciertos puntuales, entre ellos la pirámide maya de las
ya mencionadas páginas 22 y 23 y buena parte de las viñetas nocturnas del
tercer capítulo (en particular la primera de la página 37, que suma al acierto
composicional de Lemos un excelente trabajo de Taibo en el color).</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Esta vez el punto más débil del trabajo del
grupo GAS está en el guión. Pérez quizá todavía debe afinar su puntería –ya
probada en cuanto a relatos cortos– con el aliento más prolongado de una novela
gráfica o una narración de cierta extensión. Si bien el guión de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crononautas</i> está bien resuelto en líneas
generales, en tanto no permite que decaiga el interés y mantiene un buen nivel
de diversión al que se suma el acierto de no pocos diálogos, también es verdad
que el final está notoriamente precipitado, hasta el punto que entre las
páginas 46 y 48 se malogra parte de la resolución de la trama, en relación a un
personaje concreto cuya aparición –no se trata acá de contar el final del
libro, de todas formas– da la sensación de un fallo en la narrativa, de “apuro”
o de cierta impericia a la hora de manejar trama y personajes. Es en ese
sentido que el guión de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crononautas</i> brinda
a su autor –quien indudablemente viene mostrando un crecimiento muy acusado en
los últimos dos o tres años, aunque ahora podría pensarse que esa evolución
quedó más o menos confinada a los límites de una narración gráfica breve– la
ocasión de aprender más y ofrecer mejores trabajos en el futuro. Porque si algo
es seguro en relación a Pérez y el resto de los integrantes de GAS, siempre
inmiscuidos en una gran variedad de proyectos (hay al final del libro, después
de los bocetos y comentarios del proceso de creación de la historieta, una
lista de enlaces de Internet que dan la pauta de la gran cantidad de
publicaciones del grupo), es justamente que van a seguir trabajando, que no van
a parar de buscar oportunidades para crecer.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 24 de septiembre de 2014</i> </span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-30681822089834613352014-08-28T06:36:00.002-07:002014-08-28T06:36:53.732-07:00Los pasajeros perdidos, Zgabros; Regulación 0.75 - La dádiva, Roy & Lauri Fernández<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ansi-language: EN-US;">Explorando mundos</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La más nueva historieta uruguaya no abunda
especialmente en trabajos de ciencia ficción y fantasía. Habría que nombrar, en
todo caso, a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dengue</i>, de Rodolfo
Santullo y Matías Bergara, que apuesta por una ciencia ficción más bien
estilizada, ambientada en un futuro muy cercano y derivada en un relato más
bien de corte policial, y a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Grimorio del
plata</i>, con guión de Martín “MaGnUs” Pérez y arte de varios dibujantes, que
retoma elementos de la fantasía oscura y el terror sobrenatural y los presenta
en un contexto narrativo localista. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Sin embargo, en la última entrega de
historietas (las presentadas en torno a la convención Montevideo Comics)
aparecieron dos libros que llamaron la atención por su calidad y su manera de
acercarse a los géneros arriba mencionados. Así, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Regulación 0.75 – La dádiva, </i>de Pablo “Roy” Leguisamo (guión) y
Lauri Fernández (arte) remite a la ciencia ficción distópica mientras que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los pasajeros perdidos</i>, de Zgabros
(Gabriel Ciccariello) se instala cómodamente en el ámbito de la fantasía con un
toque de ciencia ficción, o, acaso, en ese lugar intermedio entre esos géneros
que tanto y tan bien trabajara en su momento Roger Zelazny (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tú el inmortal, Una rosa para el
Eclesiastés, El señor de la luz, Criaturas de luz y tinieblas</i>).</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Pasajeros
en trance</span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgobBpGIad-c-G7nG47ZWDKFnc1ldaYDbQOZxufou9Oo8rjHxB6FiDDdRmbqKqIbWdkKxFck2EGb4sg8FVNXKj4TZvvd9xe_HsGh6fYfijruBaOumaEyj5jBnN_j7KC_-A0YzO4meRCeo4/s1600/los+pasajeros+perdidos.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgobBpGIad-c-G7nG47ZWDKFnc1ldaYDbQOZxufou9Oo8rjHxB6FiDDdRmbqKqIbWdkKxFck2EGb4sg8FVNXKj4TZvvd9xe_HsGh6fYfijruBaOumaEyj5jBnN_j7KC_-A0YzO4meRCeo4/s1600/los+pasajeros+perdidos.jpg" height="320" width="224" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Ciccariello no es para nada un recién
llegado a la escena historietística. Fue uno de los fundadores de la editorial
Grupo Belerofonte, hace más de diez años, en la que se desempeñó como diseñador
además de aportar un excelente relato de fantasmas para el libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Monstruo. </i>También publicó en revistas
como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Freedonia, Freeway</i>, la vieja <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quimera</i> y, más recientemente, en las
antologías <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Verano </i>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Otoño, </i>de la Asociación Uruguaya de
Creadores de Historieta (AUCH). De hecho, su aporte a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Verano</i>, “La cantera” es sin duda uno de los mejores relatos
gráficos publicados en Uruguay en los últimos cinco años.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los
pasajeros</i> encontramos un mundo fantástico creado con gran economía de
medios a la vez que haciendo gala de una notoria amplitud de referencias.
Propone una aventura de un grupo de investigadores especializados en “casas
embrujadas, mundos paralelos y portales al infierno”, quienes, al inspeccionar
una mansión ubicada en una isla (en una laguna habitada por monstruos marinos y
rodeada por bosques donde viven gigantes), acceden a un mundo en peligro de
extinción. El dibujo de Ciccariello aquí parece aproximarse a un mínimo de
trazos y a un máximo de expresividad; a la vez, la dinámica de la narración y
la solución de buena parte de sus viñetas (ejemplos: las páginas 26, 31, 41, 56
y 66) es sencillamente brillante, por no señalar que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">todas</i> las viñetas en que vemos la laguna y el bosque por la noche
(páginas 9-15 y 65-69) son increíblemente sugerentes.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Un
mundo feliz</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi79X54NXsIYXX_aS-SdGZoYh_9hyphenhyphendTagnXALgzUVwyTkwIzs4xI0epRxNn2dShfPOnKux4bii8dumNP6ZdYVxbpLzIK8hdOOgUq30kfO03ZHq7SmYMM0mHopBZtJ1hb4shSggvDB8w4sw/s1600/regulacion.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi79X54NXsIYXX_aS-SdGZoYh_9hyphenhyphendTagnXALgzUVwyTkwIzs4xI0epRxNn2dShfPOnKux4bii8dumNP6ZdYVxbpLzIK8hdOOgUq30kfO03ZHq7SmYMM0mHopBZtJ1hb4shSggvDB8w4sw/s1600/regulacion.jpg" height="219" width="320" /></a><span lang="ES-UY">Pablo “Roy” Leguisamo, por su parte, viene
consolidándose como uno de los guionistas más interesantes de la nueva
historieta uruguaya, y definitivamente uno de los más prolíficos. El de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Regulación</i> probablemente no sea su mejor
guión hasta la fecha, pero el libro llama la atención a primera vista por el
excelente trabajo de la dibujante Lauri Fernández, con quien Roy ya había
compartido autoría en la excelente novela gráfica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vientre</i>. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La narración, en cualquier caso, es en
general prolija, con algunos aciertos a tener en cuenta, por ejemplo la
división en cuatro líneas del relato entre las páginas 33 y 43. La anécdota
ofrecida apunta hacia una distopía en un futuro relativamente cercano y, si
bien no aporta tratamiento o ideas sorprendentes para la tradición narrativa en
la que se inscribe o para lo complejo del tema, definitivamente redunda en un mundo
bien explorado. Hay ecos del cuento “The pre-persons”, de Philip Dick, en el
que se lleva a un extremo la lógica de los partidarios al aborto (y ya en su
momento el gesto de Dick, que todavía hoy va a contramano de cierto pensamiento
progresista, ofendió a escritoras de ciencia ficción vinculadas a varios
feminismos, entre ellas Joanna Russ y Ursula K. LeGuin) y se propone un mundo
en el que el aborto es legal hasta los tres años. En el caso de la ficción de
Roy esta idea va claramente vinculada al tema del control de natalidad en un
mundo superpoblado y con escasez de recursos. En el mundo planteado por Roy el
derecho a procrear puede ser comprado y vendido, con un máximo de dos hijos por
pareja, escenario cuya transgresión activa la trama. Roy, entonces, escribe una
distopía de corte humanista, bradburiana digamos, con un final un poco más amargo
de lo que cabría esperar en esas coordenadas pero en modo alguno forzado.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-UY">Regulación</span></i><span lang="ES-UY"> fue publicada originalmente por entregas en el blog colectivo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Marche un cuadrito; </i>su aparición en
forma de libro viene de la mano del colectivo editorial Mojito, integrado por
las editoriales uruguayas Dragoncomics (en la que Roy es editor y fundador),
Estuario y Grupo Belerofonte, además de la argentina Loco Rabia. También a
Mojito se debe la edición de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los
pasajeros perdidos, </i>aunque en su caso la publicación fue derivada del
Primer Premio Nacional de historieta, del que participan además la fundación
Lolita Rubial y el Museo del Humor y la Historieta Julio E. Suarez “Peloduro”,
de la ciudad de Minas. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Experimentos
profesionales</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Es interesante leer las actas del jurado y
el prólogo del libro, en el que se explicitan las virtudes encontradas en la
propuesta de Ciccariello. El jurado, integrado por Roy, Rodolfo Santullo,
Marcos Vergara, Alejandro Farías y Beatriz Leibner, destacó lo “profesional” de
la obra y su “idea bien llevada”, además de referirse al dibujo como
“experimental, poético y original”. Lo que interesa acá, entonces, es la manera
en que esos elementos son presentados como virtudes y como esa presentación
habla de la línea estética preferida en el contexto de edición de historietas
uruguayas actual (en el que Mojito, claramente, reúne a las dos propuestas
editoriales más viables). </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Reconocer que la “idea bien llevada” sea una virtud
parece trivial, pero no lo es en modo alguno el énfasis (se repite el término
en las actas y en el prólogo) en lo de “profesional”. Desde las editoriales más
importantes de la escena historietística uruguaya contemporánea, entonces, se
privilegia lo “profesional” en una obra, eso mismo que desde otras áreas, entre
ellas el lado levreriano de la narrativa más reciente, va asociado a cierta
idea del escritor inauténtico. Quizá esas ideas –<i style="mso-bidi-font-style: normal;">levrerianas </i>en el sentido de que Mario Levrero las hizo explícitas
en varios momentos de su obra y que fueron claramente heredadas o repetidas por
buena parte (no la totalidad, aclaremos) de sus seguidores inmediatos– sí
aparecían con más claridad en la generación inmediatamente anterior a la de
Santullo, Ciccariello y Roy (por nombrar a los implicados en este libro,
jurados y creador), más dada al gesto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">under</i>
y contracultural. El cambio desde ese modo de pensar y formatear la escena
historietística local (así como la relación del creador con su medio y con los
lugares de poder de ese medio) hasta el visible en estas últimas publicaciones
y editoriales es interesante en sí mismo y un eje posible de una historia del
comic uruguayo de los últimos veinte años.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Es llamativo también el término
“experimental”, con el que este reseñista se permite disentir. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los pasajeros perdidos</i> es más el tipo de
obra que reúne modos de expresión diversos y provenientes de varias tradiciones
y los canaliza en una propuesta limpiamente definida, tratándolos como
elementos ya consagrados por el uso, como elementos de un lenguaje, que una
obra “experimental”. Este último término parecería implicar, entonces, un
componente mayor de riesgo, de fallo potencial, de negación deliberada y
violenta, si se quiere, de ciertas tradiciones consagradas o canónicas. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Quizá un rótulo preferible sería
“diferente”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los pasajeros perdidos</i>,
entonces (el más valioso de los libros reseñados acá y seguramente entre los
mejores del año), puede cómodamente ser presentado como una obra “diferente” en
el contexto de la historieta uruguaya, y en esa diferencia –que habla bien de
las editoriales que la proponen, incluso cuando los programas estéticos de sus
fundadores y editores vaya por otros caminos– hay muy bienvenida pauta de
variedad, de riqueza. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 28 de agosto de 2014</i> </span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-39325649498358867692014-07-16T08:34:00.002-07:002014-07-16T08:34:42.672-07:00GAS3K.5, varios autores; Aullando a la luna, Peruzzo & González<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Sagas,
humor y Heavy Metal</span></b><span lang="ES-UY"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5U8KLUSTHRs634WLcBPZ_SK6GMNhZr7UwbfTaFaSFUADW4JXBwin7b6REg0R5ENpBeNQ-MGuz_1e7LBF0bJrKbD6osjOMZ2LOnFzkEAEfYJfl8ckki1h4QutV9zF09U5AEePxEITpc9c/s1600/gas3k.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5U8KLUSTHRs634WLcBPZ_SK6GMNhZr7UwbfTaFaSFUADW4JXBwin7b6REg0R5ENpBeNQ-MGuz_1e7LBF0bJrKbD6osjOMZ2LOnFzkEAEfYJfl8ckki1h4QutV9zF09U5AEePxEITpc9c/s1600/gas3k.jpg" height="320" width="204" /></a><span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Dragon Comics y Grupo Belerofonte son las
iniciativas editoriales mejor establecidas de la escena historietística local,
pero no agotan la propuesta de comics uruguayos de valía. Apenas por debajo –en
cuanto a alcance y solvencia editorial– hay que nombrar a Ninfa Comics, con el
guionista y dibujante Nicolás Peruzzo al frente, y al grupo GAS Comics, cuya
cabeza más visible es el emprendedor guionista Martín “MaGnUs” Pérez, corazón
de un equipo que incluye creadores de Argentina, España, Portugal, Estados
Unidos y Suecia.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La última publicación de GAS es el
compilado de relatos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">GAS3K.5</i>, pero ya
ha sido anunciado el libro infantil-juvenil <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crononautas</i>,
a cargo de MaGnUs en guión y Federico “Taibox” Taibo Bassano en arte (de hecho
en la web del grupo este trabajo puede descargarse gratuitamente). Se trata del
segundo volumen publicado por el grupo, precedido por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Grimorio del plata</i>, editado el año pasado. En estos dos libros está
especialmente clara la evolución del grupo desde una plataforma fanzinera o de
edición amateur hasta el establecimiento de una editorial propiamente dicha,
afortunadamente paralela con el crecimiento artístico de buena parte de los
miembros del grupo, MaGnUs en particular. Así, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">GAS3K.5, </i>todavía una revista amateur a nivel estético y formal,
puede leerse como una suerte de “eslabón perdido” entre el espíritu más fanzinero
y la zona más profesional del grupo, visible en sus dos libros. Y es un
particular acierto de esta quinta edición de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">GAS3K </i>la oferta de dos portadas diferentes, dibujadas por figuras
de la talla de José Luis García López (dibujante, por ejemplo, de la novela
gráfica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Superman: Kal</i>) y Duncan
Rouleau (co-creador de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ben 10</i>).</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En cuanto a los relatos incluidos, es
apreciable en términos generales una mejora con respecto a las cuatro entregas
anteriores. Lo mejor de la revista es, casi con seguridad, “La tortuga y la
liebre”, de Rodolfo Santullo (como guionista invitado) y Nahuel “Nahus” Silva
(arte). Se trata de una historia narrada con solvencia y dibujada con la
expresividad que caracteriza al trabajo de Nahus; sin estar entre lo más
descollante del autor de su guión, se trata de un trabajo redondo, sugestivo y
disfrutable. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">El resto de la publicación, con la
excepción de piezas breves (de una página) y en general humorísticas, consiste
en nuevas entregas de series ya establecidas. El grupo GAS, está claro, tiene
un afecto especial por las sagas y los universos ficcionales detallados. En el
caso de la serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Imperiex Terra</i>, que
se nutre de la larga tradición cienciaficcionera del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">space opera </i>(y, notoriamente, de la saga <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dune, </i>de Frank Herbert), en esta entrega de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">GAS3K </i>se nos ofrece un relato titulado “Cazadores Casados”,
enmarcado a su vez en el capítulo “Guerra Hegemónica III”. Lamentablemente, en
esta saga no se ha producido hasta la fecha la cristalización, por decirlo de
alguna manera, de la narrativa, y sí una proliferación de detalles y datos
históricos de su mundo ficticio. O, dicho de otra manera, se insiste con el
trabajo sobre el escenario pero se falla, recurrentemente, en ofrecer un relato
de interés incorporado a ese escenario. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Eso no sucede con otras de las sagas representadas
en la revista. Así, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mi vida sin un
jetpack</i> ofrece coordenadas claras y un tono de humor que puede divertir o
aburrir (en la experiencia de lectura de este reseñista eso funciona
alternativamente) pero que siempre se mantiene fiel a su propuesta de
autobiografía <i style="mso-bidi-font-style: normal;">geek </i>armada por la
acumulación (y es en esto último que el proyecto cobra vida y se vuelve
interesante en su conjunto) de anécdotas gráficas, armadas entre el chiste y la
construcción de una vivencia o un recuerdo. Del mismo modo, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tiranos Temblad</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Grimorio del plata</i> han logrado alcanzar un nivel narrativo más
sólido; en el caso de la última serie (que, como ya dijimos, ya ha sido
representada por un libro), los relatos ofrecidos en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">GAS3K.5</i>, “El entrenamiento del Sr.Gough parte 1” y “Milonga
clandestina (Outlow country)” son sólidos en guión y arte; de hecho, en factura
y buena resolución no están lejos de la ya mencionada “La tortuga y la liebre”.
“El entrenamiento del Sr.Goguh”, incluso, tiene la virtud –no siempre visible
en entregas anteriores de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">GAS3K– </i>de
convertirse en una excelente introducción a un capítulo nuevo de la serie a la
que pertenece y, por tanto, dejar en vilo al lector con su desenlace (otra
muestra del crecimiento de MaGnUs como guionista). En cuanto a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tiranos temblad</i>, el capítulo ofrecido,
con arte del veterano Gezzio y guión de Endriago, funcionaría mejor en un libro
dedicado exclusivamente a esa saga, pero tampoco se convierte en un escollo al
disfrute de la revista.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Aguante
el metal</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3N8g2lj7pOmpxjFyOOaSFEcvWs0qxCjGCBAWzYC-ehhiudlbRe6CemYqNreARjg4lGWsJNXnpuLGbU8LKvmWoLEmOSfBzGwEBhEBra4383OTZVY7x4YQR60XC0ceQCUhpAYdedzUPWyA/s1600/aullando+a+la+luna.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3N8g2lj7pOmpxjFyOOaSFEcvWs0qxCjGCBAWzYC-ehhiudlbRe6CemYqNreARjg4lGWsJNXnpuLGbU8LKvmWoLEmOSfBzGwEBhEBra4383OTZVY7x4YQR60XC0ceQCUhpAYdedzUPWyA/s1600/aullando+a+la+luna.jpg" height="320" width="201" /></a><span lang="ES-UY">La más reciente propuesta de Ninfa Comics
es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aullando a la luna</i>, nueva entrega
de la serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Relatos de Ciudad Fructuoxia</i>;
en este caso el guión es de Nicolás Peruzzo y el arte de Líber González, una
notoria mejora en relación al libro anterior, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Deje de afligirse</i>, cuyo talón de Aquiles era, precisamente, la
parte gráfica. En cuanto al guión, parecería por momentos dejar clara la
existencia de dos zonas en la producción de Peruzzo, una más de corte
autobiográfico, reflexiva y sensible (de la que el libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mudanza</i> sería una gran muestra), suerte de versión
historietística de la literatura del yo, y otra más cercana a las raíces
fanzineras y a una cierta narrativa pop, además orientada hacia un intento de
narrar en contextos menos solipsistas (si se quiere usar el término) y más
abiertos a incorporar lo histórico y lo social (en esta línea de lectura, la
excelente novela gráfica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ranitas</i>
podría verse como una zona intermedia o “lo mejor de los dos mundos”), con
buenas dosis de humor.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-UY">Aullando
a la luna</span></i><span lang="ES-UY"> sigue la historia de una banda de metal
que toca en la ucrónica “Ciudad Fructuoxia”, escenario ficticio recurrente en
la obra de Peruzzo. Una exposición más satisfactoria de este relato haría
necesario hablar de la serie completa (que va, ahora, por su quinta entrega) y
su grupo de superhéroes uruguayos que funcionan tanto a nivel ironía con
respecto a la identidad nacional más “oficial” como, acaso paradójicamente, a
nivel de aceptación de alguna más o menos consagrada de esa identidad y la
cultura que trae aparejada. Este relato en particular, en todo caso, destaca
por su aparato de referencias al Heavy Metal y su historia, desde el Ozzy
Osborne de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bark at the moon</i> hasta la
banda <i style="mso-bidi-font-style: normal;">groove metal </i>Pantera y el metal
industrial. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Peruzzo aporta un “Glosario de metal” hacia
el final del libro, en un gesto que llama la atención e invita a reflexionar.
Por un lado deja clara la preocupación del historietista y editor por
establecer una comunicación satisfactoria con cualquier lector posible, pero, a
la vez, también puede sentirse como innecesario y explicativo por demás. En
cualquier caso, el tono en que están escritas las entradas de ese glosario y la
información que se ofrece pueden ser interesantes en sí mismas. Por ejemplo, la
observación de comportamientos de ciertos grupos de fans que muestra la última
entrada, referida al metal industrial (subgénero del que Peruzzo señala que “encontró
cierta resistencia en los bastiones más ortodoxos del Heavy Metal”), puede
leerse en cercanía con algunas observaciones presentes en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ranitas</i> en cuanto a una suerte de cartografía de las diversas
culturas del rock y el pop. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 16 de julio de 2014</i> </span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-25055238711556286322014-07-11T11:34:00.000-07:002014-07-11T11:35:01.822-07:00El club de los ilustres - Conspiración en las sombras, Santullo & Hansz, y Zombess - El orbe del conocimiento, Abel Alves<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Humor,
Lovecraft y Batlle y Ordóñez</span></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwhxn7o-ToxTxt4AIZZKufiOKvxOJNZ16wL-O1J6M1lKRXBHBTHRNfWE02-Kq6lk_5zb1goMPDLvEX_DiWtv4Z6JGKQ0niOOehvyxuyrP88U-OQXW2A4I_L53IZtzXa8cb7JgKnCDtHCA/s1600/el+club+de+los+ilustres+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwhxn7o-ToxTxt4AIZZKufiOKvxOJNZ16wL-O1J6M1lKRXBHBTHRNfWE02-Kq6lk_5zb1goMPDLvEX_DiWtv4Z6JGKQ0niOOehvyxuyrP88U-OQXW2A4I_L53IZtzXa8cb7JgKnCDtHCA/s1600/el+club+de+los+ilustres+2.jpg" height="320" width="228" /></a><span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Este año la zafra de historietas (por
llamar de alguna manera a ese primer momento del año en que, en torno a la
convención Montevideo Comics, son lanzadas nuevas historietas al mercado) dejó
dos libros que hacen del humor una parte fundamental de su propuesta. Se trata
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El club de los ilustres – Conspiración
en las sombras</i>, de Rodolfo Santullo (guión) y Guillermo Hansz (arte), y de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zombess – El orbe del conocimiento</i>, de
Abel Alves (guión y arte), y ambos proponen nuevos relatos en series ya
establecidas. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En ese sentido, el libro de Santullo y
Hansz ha de entenderse como una secuela directa de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El club de los ilustres</i>, publicado en 2012. Las mismas coordenadas
de ese libro fundador de la saga aparecen en la segunda entrega, aunque para
esta ocasión el guión deja un poco de lado los elementos más <i style="mso-bidi-font-style: normal;">steampunk </i>(corriente narrativa y
estética originada en la ciencia ficción y basada en una extrapolación de la
tecnología del vapor en la era Victoriana) e introduce un nuevo enemigo, cuya
irrupción en el 1914 de ese Uruguay delicadamente alternativo (en el que Varela
no murió en 1879 ni Delmira Agustini en el año en que transcurre este relato, y
ambos –junto a Horacio Quiroga– integran un equipo de agentes secretos o, si se
quiere, superhéroes) motiva el regreso a Montevideo de Quiroga y la
reagrupación del equipo. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En ambos libros es fácil la simbiosis entre
el guionista y el dibujante; a un guión bien aceitado, con una narración fluida
y un amplísimo panorama de guiños a la narrativa y la historieta de aventuras y
superhéroes (por ejemplo, en la página 15 encontramos a Batlle y Ordóñez
jugando al ajedrez con Lorenzo Latorre, villano del libro primero, como si
fuesen Magneto y Charles Xavier, de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">X-men</i>)
se suma el impresionante talento de Hansz para el humor gráfico y los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">gags </i>visuales. Su estilo, además, limpio
y preciso, en la mejor tradición de Francisco Ibáñez (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mortadelo y Filemón</i>), brilla por sí mismo en algunas de las mejores
páginas del libro: la 14, la 39, las 42-43, con su reconstrucción de la batalla
de Masoller, las 76-77 y la 78.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-UY">Conspiracion
en las sombras</span></i><span lang="ES-UY"> es, en definitiva, un excelente
añadido a la creciente (y sobria: Santullo evita la tentación de barroquizar su
saga en una acumulación de referencias y elementos de historia alternativa,
decisión que lo aparta saludablemente del modelo extremo de Alan Moore en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La liga de caballeros extraordinarios</i>)
mitología de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ilustres</i>, ahora
también con Luis Alberto de Herrera en la nómina de agentes.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">La
zombi sobre Innsmouth</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
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los creadores más interesantes de la nueva escena historietística uruguaya.
Como dibujante acierta siempre, en parte porque es evidentemente consciente de
sus limitaciones y sus posibilidades –lo que no le ha impedido seguir
creciendo–, y como guionista es capaz de trabajar cómoda y atinadamente en
registros y tonos tan variados como los que encontramos en la historieta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sangre y sol </i>(que cuenta con arte del
entrerriano Nahuel Silva), el relato corto “Mañana empieza el otoño” (en el
compilado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Otoño</i>, editado por la
Asociación Uruguaya de Creadores de Historietas) y, por supuesto, la serie de
Zombess. Como en el caso del segundo libro de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El club de los ilustres</i>, aquí las coordenadas son las mismas que
dominan a la serie: humor, páginas con un remate gracioso en la última viñeta,
referencias a la cultura <i style="mso-bidi-font-style: normal;">geek</i>, el
cine de culto, los juegos de rol, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">anime</i>
y, en particular, a las obras de H.P.Lovecraft y sus <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mitos de Chutlhu</i>. En el universo de Alves, eso sí, Cthulhu es
Cthurro y el terrible <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Necronomicon</i> es
un libro “salido” (dirían los españoles) obsesionado con las tetas, pero estos
detalles no empañan el hecho de que Alves se demuestra un gran conocedor de la
narrativa de Lovecraft, en tanto esta nueva entrega de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zombess </i>funciona perfectamente (humor al margen ahora) dentro de la
lógica de todas los relatos lovecraftianos, en los que la amenaza del retorno
de los terribles dioses primigenios está a punto de estallar (y cambiar la faz
de la Tierra por lo tanto) pero es, eventualmente, disipada o, mejor dicho, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">postergada</i>. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Un añadido especialmente interesante a este
libro aparece en las páginas 62-64, en las que el arte queda a cargo de Matías
Bergara, uno de los dos o tres dibujantes más importantes de la nueva
historieta uruguaya. El pretexto narrativo es que los personajes atraviesan un
portal que los conduce al “Caos”, una suerte de dimensión paralela a la que ha
sido arrojado Cthurro y en la que se enfrenta a la principal antagonista –en
este libro al menos– de los personajes de la serie, generando un contraste
especialmente vívido entre el arte trabajado en grises y tremendamente
expresivo de Bergara y el dibujo estilizado y divertido de Alves. Vale la pena,
además, destacar la cuarta viñeta de la página 64, en la que Bergara incorpora
una impresionante referencia gráfica a animaciones como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dragon Ball</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Tanto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zombess
– El orbe del conocimiento</i> como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
club de los ilustres – Conspiración en las sombras</i> hablan, y con
elocuencia, de la buena salud de la escena historietística local. Es de esperar
entonces que estas series continúen (ambas, cada una a su manera, juegan a
dejar en vilo al lector con sus últimas páginas) y que el panorama siga
desplegándose en esta pauta de variedad y buen hacer crecientes que viene
dándose desde hace ya unos buenos seis años.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicado en </i>La Diaria <i>el 11 de julio de 2014</i> </span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-85757935936301523352014-07-02T09:02:00.000-07:002014-07-02T09:08:24.708-07:00Palabra, Sebastián Santana<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Imagen
y palabra</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Desde el momento en que la escena historietística uruguaya está pautada por proyectos de
marcada orientación editorial cabría pensar que el panorama se ha vuelto un
poco conservador. Y se puede agregar que de alguna manera está bien que algo
así suceda, no sólo porque otros encares del pasado, como la vía más fanzinera,
la vía más <i style="mso-bidi-font-style: normal;">under</i> o contracultural,
fallaron –de diversas maneras, y sin que esto quiera decir que no produjeron
logros estéticos de tremenda importancia– en establecer una pauta creciente y
evolutiva de producción, distribución y visibilización de las historietas, cosa
que editoriales como Belerofonte y Dragón Comics están, notoriamente, logrando
en este momento. Sus editores, por decirlo de alguna manera, pensaron también como
hombres y mujeres de negocios: apostaron por productos dominados por una
estética de la comunicación inmediata, la buena factura narrativa y gráfica y,
un poco de la mano de iniciativas gubernamentales como los Fondos Concursables,
cierto ímpetu de referirse a temas muy presentes en el imaginario público
uruguayo, temas, digamos, “singificativos”. O, dicho de otro modo, el enfoque
más orientado a las editoriales favoreció las historietas que hacen de lo
estrictamente narrativo y de un arte siempre referencial un valor central. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En esta línea de lectura de la escena
historietística local, un libro como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Palabra</i>,
de Sebastián Santana, adaptación de cinco cuentos de Henry Trujillo, llama la
atención de inmediato. Publicado por Belerofonte y financiado por los Fondos
Concursables, es, de manera bastante evidente, un título atípico en el prolijo catálogo
de la editorial.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">El primero de los relatos incluidos, basado
en el cuento “La fuga”, es probablemente la pieza más narrativa del libro, una
historieta silente que parece evocar la estética de la ilustración y la
historieta de las últimas décadas del siglo XIX, algo cercano, digamos, al
dibujo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Yellow Kid</i>. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Sigue una adaptación del cuento
“Quasimodo”, en una bellísima estética <i style="mso-bidi-font-style: normal;">art
nouveau</i> en el límite entre la historieta propiamente dicha y la narrativa
ilustrada, con una fuerte impronta de los libros para niños de las primeras
décadas del siglo XX. A continuación, el cuento “La madre Josefina y el Niño
Jesús” le permite a Santana despacharse la mejor sección de su libro, una
poderosa recreación en viñetas que evocan grabados y se acercan a la estética
de algunas publicaciones asociadas a la Iglesia Católica a mediados del siglo
pasado, adecuadamente vinculadas a un relato sobre milagros aparentes y odio.
Aquí la narrativa está apoyada, más que estrictamente en las viñetas, en el
texto dispuesto por Santana, pero la dimensión del relato por momentos cede (o,
mejor, se nutre o dialoga) ante la fuerza expresiva de la tipografía, otro de
los grandes aciertos de esta sección.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Acaso el momento más arduo del libro es la
sección siguiente, que reconstruye el cuento “La mancha” con una estética
desoladora e inquietante en la que tipografía, rotulación y texto se funden con
el dibujo propiamente dicho para armar páginas cuya dificultad de lectura es,
sin duda, parte de la experiencia de confusión y desorientación que hace a la
historia narrada. Esta suerte de “poética de la forma expresiva” (para
parafrasear al Umberto Eco exégeta de James Joyce) está también entre los
momentos más interesantes y valiosos del libro de Santana.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La última sección, basada en “Gato que
aparece en la noche”, está armada como un collage un poco a la manera de
ciertas zonas de la producción de Dave McKean, incluyendo fotografías, texto en
diversas tipografías y dibujos en apariencia descuidados o viscerales; tampoco
aquí encontramos “historieta” en el sentido más clásico del término, con
viñetas secuenciales y diálogo; de hecho, parece operar en la sucesión de
secciones una suerte de dispersión de esa idea o concepción de lo historietístico,
lo cual –además de la apelación a la historia de la historieta o la ilustración
tan claramente presente en el orden de las secciones, especialmente las tres
primeras– aporta una lógica (a su manera narrativa también) a la yuxtaposición
de las secciones.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-UY">Palabra</span></i><span lang="ES-UY">, entonces, merece ser considerado uno de los libros más
interesantes publicados en los últimos años por una editorial uruguaya
especializada en historieta. Así, y siguiendo la línea del primer párrafo de
esta reseña, el libro de Santana enriquece notoriamente el panorama
historietístico y ofrece una suerte de bastión de resistencia de una manera de
hacer historieta, más experimental, si se quiere y, ante todo, más arriesgada,
que sirve de contrapunto y complemento a la vertiente más narrativa y
convencional. Ambas, entonces, hacen a la buena salud de la historieta uruguaya
más reciente.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Es imprescindible, por último, mencionar el
prólogo escrito por Horacio Cavallo, indudablemente uno de los escritores más
importantes de la nueva literatura de nuestro país. Además de ofrecer una
atenta descripción de las diversas estéticas movilizadas por Santana, Cavallo
hace una lectura muy interesante de algunos de los acápites musicales de las
secciones –en el orden del libro: “Push the sky”, de Nick Cave & The Bad
Seeds; “Canción del vagabundo en Navidad”, de Darnauchans; “Muchacha
campesina”, de Zitarrosa; “I see a darkness”, de Bonnie “Prince” Billy (Will
Oldham); y “Tres deseos”, de Pequeña Orquesta Reincidentes– y, especialmente,
ensaya una valoración de la obra de Henry Trujillo como la de un escritor que
“marcó tempranamente a nuestra generación con su prosa” (p.8). Esa “generación” es la de Cavallo y Santana
(ambos nacidos en 1977), pero podríamos extenderla, por supuesto, a la de
tantos escritores nacidos más o menos por esas fechas (Rodolfo Santullo, Pedro
Peña, Fernanda Trías, etc), y sería interesante buscar las marcas de las que
habla Cavallo (que las propone como vinculadas a la “prosa” más que a otras
dimensiones posibles como la anécdota, la ética del escritor, la relación entre
relatos e ideas, todos elementos fundamentales para entender la interacción
entre la obra de Levrero, por dar un ejemplo de indudable relevancia, y la
producción de los escritores nacidos después de 1973) como manera de establecer
vínculos de lectura y escritura entre la generación de Cavallo y la
inmediatamente anterior, la de Henry, Peveroni y, acaso también, Rehermann,
Hamed y Espinosa.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria<i> el 2 de julio de 2014</i></span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-82078370767783389902014-05-14T15:02:00.000-07:002014-05-14T15:02:23.179-07:00Otoño, varios autores<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">Historietas
de media estación</span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEike6n2XAiRryB_Xau79XYzBOGIHRKblGoy0pae2dA3lcRRCuMikpHIggmpop9tf3_B8IKj0fQS4mizZgaU_Bgmgpjs5DkA3Oz65hDQz6Z_DgkkSiDK-OSYd1cHB3EtHSm7ryRUPzTuBcY/s1600/oto%C3%B1o.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEike6n2XAiRryB_Xau79XYzBOGIHRKblGoy0pae2dA3lcRRCuMikpHIggmpop9tf3_B8IKj0fQS4mizZgaU_Bgmgpjs5DkA3Oz65hDQz6Z_DgkkSiDK-OSYd1cHB3EtHSm7ryRUPzTuBcY/s1600/oto%C3%B1o.jpg" height="320" width="224" /></a></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Hace un año y unos meses AUCH (Asociación
Uruguaya de Creadores de Historieta) publicó <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Verano</i>, primer compilado de historietas creadas por sus miembros.
De calidad desigual –había al menos un par de historietas buenísimas, otro
tanto poco llamativas y una o dos francamente terribles–, ese libro resultó de
especial interés a la hora de constatar la emergencia y crecimiento de ciertos
historietistas –en particular Martín “Magnus” Pérez y Pablo “Roy” Leguisamo– y
mapear una buena porción de la escena historietística local. Ahora, la
publicación de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Otoño</i>, también
premiado por un Fondo Concursable en la categoría Relato Gráfico, nos permite
preguntarnos qué ha cambiado y qué se ha mantenido.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Para empezar, hay algunas firmas nuevas. O,
al menos, ausentes del compilado anterior. Llama la atención, por ejemplo, la
incorporación de Nacho Alcuri como guionista, junto al deslumbrante trabajo de
Santiago Vecino en el arte gráfico. Y otro nombre “nuevo” (en esta serie de
compilados, claro está, porque los seguidores de su trabajo saben que desde
hace no poco tiempo que publica en Uruguay) es el de Abel Alves, quien aporta
la mejor de las historietas presentadas en este libro.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">De los que repiten se puede decir que su
trabajo se mantiene entre lo mejor que está produciéndose en nuestro país. Así,
Magnus –junto al veterano William Gezzio– aporta “Guerra secreta”, un relato
divertido sólidamente narrado tanto desde el guión de Magnus como desde los
dibujos de Gezzio. En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Verano</i>, además,
el trabajo de Magnus llamaba la atención por su opción de género (la más
visible entre todos los relatos, al inscribirse sin tapujos en la ciencia
ficción), pero en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Verano</i>, en cambio,
no sucede tal cosa, ya que otros de los creadores incluidos optaron por
trabajar ese mismo género. Es el caso de la ya mencionada dupla Alcuri/Vecino,
que propone en “Mecha” una narrativa cerrada sobre sí misma y hecha casi
exclusivamente de imágenes encadenadas vertiginosamente. A este trabajo, por
supuesto, le juega a favor la brevedad y el talento de su dibujante.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Siguiendo con los creadores que se repiten
en ambas muestras encontramos a Pablo “Roy” Leguisamo y a María Concepción
“Maco” Algorta, quienes proponen una hermosa historieta resuelta con gran
habilidad, anclada visualmente –con gran eficiencia narrativa, cabe aclarar– en
una perspectiva casi al nivel del suelo y centrada desde el punto de vista del
relato en un objeto perdido que pasa de mano en mano y de historia en historia.
La primera mitad de esta breve pero brillante historieta parece tratar
irónicamente el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">serendipity</i> (a veces
se traduce como “serendipia”, y una aproximación a su significado podría ser el
de una suerte de coincidencia extremadamente improbable que logra tener un
efecto importantísimo en la vida de las personas a las que afecta) del título,
para luego restaurar el sentido más tradicional del término en la segunda
mitad, que conduce al lector a una resolución satisfactoria, casi un final
feliz. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">También repiten Nicolás Rodríguez Juele
(como dibujante de un guión de Alceo Thrasyvoulou) y Gabriel Ciccariello, ambos
sólidamente. El talento de Rodríguez Juele como dibujante está más que probado,
y “El otoño es un linyera borracho”, la historia a la que aporta aquí sus
lápices, es una excelente muestra de su buen hacer. En el caso de Ciccariello
tampoco hay sorpresas; su aporte (“Una cabeza de muerto en un frasco”) toca el
tema del otoño quizá sólo tangencialmente pero, de todas formas, es una
historieta sólida, no de las más interesantes del libro pero tampoco la peor.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En cuanto a las nuevas incorporaciones,
destaca el aporte del ya mencionado Abel Alves, quien propone en “Mañana empieza
el otoño” una historieta cuya sola inclusión ya justificaría la compra del
libro. A su extrema economía de medios se suma una narración textual sugerente,
cercana al tono del célebre cuento “El extraño”, de H.P.Lovecraft, relato que
está en la matriz, por decirlo de alguna manera, de lo narrado por Alves. Si
bien la solución del escenario propuesto podría quizá estar mejor delineada –y
eso no quiere decir que no esté clara en la historieta tal como fue publicada–,
en cualquier caso lo mejor del aporte de Alves es el clima de ominosidad
construido con apenas algunas líneas y un uso magistral del espacio en blanco
en las viñetas.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">El punto más flojo del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Otoño</i> es precisamente la primera de las historietas que compila,
“Delirio”, con guión y dibujos de Leonardo Silva. Si bien hay momentos
interesantes, en general se trata de un relato manido y por tanto lleno de
lugares comunes. El guión de Alceo para “El otoño es un linyera borracho”, a la
vez, si bien está lejos en cuanto a calidad del decepcionante comienzo del
libro, termina un poco diluido entre chistes más o menos graciosos, alguno de
ellos tontamente explicado, y da en general una impresión de ansiedad, como si
el guionista se hubiese esforzado demasiado en incorporar elementos que sintió
ingeniosos pero que, en realidad, no terminan cuajando en un buen aporte. En
cualquier caso, el limpio dibujo de Rodríguez Juele salva la historieta; del
mismo modo, quienes sigan los trabajos de Alceo podrán disfrutar aquí de los
elementos recurrentes de su producción, entre ellos cierta manera de trabajar
el humor y una gran abundancia de referencias a la cultura <i style="mso-bidi-font-style: normal;">geek</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En cierto sentido, dado que de las siete
historietas incluidas en el volumen apenas una resulta, digamos, a todas luces fallida
o poco satisfactoria, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Otoño</i> da la
sensación de haber superado cómodamente el nivel de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Verano</i> y de convertirse, incluso, en un libro mucho más valioso y
disfrutable en su totalidad. En el prólogo que aporta al libro, el argentino
Andrés Accorsi señala que el otoño siempre le pareció “amargo”, “mediocre” y
“mezquino”; curiosa, acaso irónicamente, el libro que lo tomó como tema es
mucho más vibrante, arriesgado y generoso que su predecesor, centrado en el
mejor publicitado verano. De hecho, está claro que las mejores historietas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Otoño </i>son mejores que las más
descollantes de su predecesor, a la vez que sus momentos menos interesantes
(“El otoño es un linyera borracho”, “Una cabeza de muerto en un frasco”,
especialmente “Delirio” y, si abstraemos el arte de Santiago Vecino, “Mechas”)
son muy superiores a las peores historietas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Verano</i>. Es cierto que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Verano </i>tenía
más páginas y, por tanto, su muestra de historietas e historietistas era más
rica, pero, a la vez, sus momentos más flojos eran malísimos y amenazaban al
disfrute del libro, cosa que no sucede –más allá del comienzo dudoso– con este
nuevo libro propuesto por AUCH. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En cualquier caso, lo que muestra esta
compilación es una escena historietística vital, que sigue enriqueciéndose y
que ya cuenta con creadores de gran valor. Lo mejor de la nueva historieta
uruguaya, entonces, debe incluir en su nómina de autores a gente como Abel
Alves, Magnus y Roy, muy bien representados en las páginas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Otoño</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada </i>(en una versión ligeramente más corta) <i>el 14 de mayo de 2014 en </i>La Diaria </span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-58573291320369079492014-04-11T08:54:00.002-07:002014-04-11T08:54:35.264-07:00The League of Extraordinary Gentlemen, Alan Moore<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-UY">El
extraordinario motor de búsqueda<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>de Alan
Moore</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifMdXwDm03CMnA8essYz5xBzCeLPqMb5J3Lkp5WwOtiuD2PqOtj349QGfQtktzPNqOZlIO8G_HgrFIEyEU3qTSTq43KqrWAzOE-xPZJvYsJUAZlZLItbztGYBHNZIVd-O1m8iFMDbNQgw/s1600/roses+of+berlin.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifMdXwDm03CMnA8essYz5xBzCeLPqMb5J3Lkp5WwOtiuD2PqOtj349QGfQtktzPNqOZlIO8G_HgrFIEyEU3qTSTq43KqrWAzOE-xPZJvYsJUAZlZLItbztGYBHNZIVd-O1m8iFMDbNQgw/s1600/roses+of+berlin.jpg" height="320" width="203" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Probablemente el lector recuerde <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La liga extraordinaria</i>, película
estrenada en 2003, dirigida por Stephen Norrington y protagonizada por Sean
Connery. Fue propuesta como una adaptación un libre de la novela gráfica del
mismo nombre escrita por Alan Moore (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Watchmen,
V de Vendetta</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">From hell</i>) y
dibujada por Kevin O’neill, pero poco tenía que ver su simpleza y chapucería
con la historieta en la que se inspiraron sus realizadores. La crítica la
destrozó, Alan Moore hizo lo posible por distanciarse de ella y, en general, la
película pasó a ser recordada por los fans de Moore y del comic en general como
una de las peores adaptaciones del comic al cine.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La premisa básica, tanto de la película
como de la novela gráfica, podría representarse más o menos así: contar las
aventuras de un conjunto de personajes –al estilo de equipos de superhéroes
como los Avengers de la Marvel o la Liga de la Justicia de DC– tomados de
ficciones de varios autores. Ya olvidándonos de la película, resulta que en la
novela gráfica se trata de ficciones ambientadas la era victoriana, entre ellos
Allan Quatermain (de la novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las minas
del Rey Salomón</i>, de H. Rider Haggard), Mina Harker (de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Drácula</i>, de Bram Stoker)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y un
envejecido Capitán Nemo (de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">20.000 leguas
de viaje submarino</i>, de Jules Verne); sin embargo, Moore y O’neill
continuaron su trabajo sobre estos personajes y ofrecieron más volúmenes
centrados en esta “Liga”, de modo que a medida que se avanza en la lectura de
esta serie la trama se espesa y pronto el interés principal no se agota en la
narración de aventuras de una suerte de Liga de la Justicia victoriana sino que
pasa a convertirse en un prodigioso esfuerzo metaliterario de recorrida por el
tiempo y el espacio de un universo generado a partir de un conjunto creciente
de ficciones.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">La serie, entonces, centrada en las
aventuras de Mina Harker y Allan Quatermain (a quienes se suma Orlando, nada
más y nada menos que uno de los combatientes en Troya, que luego ayudó a fundar
Londres, que luego se convirtió en el Roldán del cantar de gesta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La chanson de Roland, </i>que luego pasó a
ser el Orlando del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Orlando furioso</i> de
Ariosto y que, además, cambió de sexo decenas de veces a lo largo de su vida,
como en la novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Orlando-una biografía, </i>de
Virginia Woolf), incluye cinco libros: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The
league of Extraordinary Gentlemen Volume I </i>(publicado entre 1999 y 2000)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, The league… Volume II </i>(2002-2003)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The
League… Volume III: Century</i>, a su vez dividido en tres tomos (2009, 2001 y
2012). </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Estos, sin embargo, no agotan las
publicaciones vinculadas con el universo ficcional de la “Liga”, y hay que
añadir <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The League… Black Dossier </i>(2007),
un conjunto de documentos ficcionales, apócrifos y paródicos que expanden
drásticamente el universo de los primeros dos tomos, y la llamada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trilogía de Nemo</i>, compuesta hasta la
fecha por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The roses of Berlin,</i> publicado
hace no más de un mes, por su predecesor <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Heart
of ice </i>(2013) y por el anunciado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">River
of ghosts</i>. Esta trilogía tiene su eje en la vida de la princesa Dakkar,
hija del Capitán Nemo, y puede leerse como un relato tangencial a la secuencia
centrada en Mina Harker. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Todas estas novelas gráficas incluyen
apéndices en prosa que o bien contribuyen a detallar todavía más el universo de
la “Liga” o bien a continuar los relatos narradas por las páginas de
historieta. En rigor, entonces, su lectura es imprescindible; por ejemplo, el
“Almanaque del viajero” que complementa al volumen 2 (quizá el más difícil de
leer en tanto se trata de una descripción en plan guía de viaje de todas las
regiones de ese mundo ficcional, incluyendo, en América del Sur, localizaciones
derivadas de relatos de Borges) narra qué fue de Allan y Mina tras el final en
apariencia irresuelto de la parte historietística de ese libro. A la vez, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Black Dossier, </i>acaso el más barroco y
genial de los tomos de la serie, incorpora al universo de la “Liga” novelas
como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">1984</i>, de Orwell, la serie de
Jerry Cornelius, de Michael Moorcock y, de paso, se refiere a otros tantos
equipos de héroes especiales que surgieron a lo largo del siglo XX en Europa y
Estados Unidos. Las tres entregas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The
League… Volume III: Century</i> incluyen un cuento escrito a la manera de la
ciencia ficción <i style="mso-bidi-font-style: normal;">new wave</i> publicada en
la revista británica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">New Worlds, </i>y en
su parte historietística pasan de referencias a Bertolt Brecht a la Hogwart de
los libros de Harry Potter y a una enigmática Mary Poppins. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW81-Gz0ajDlX6J9I9UKGnnuka0Dy1QahOrOiShfVUvHGTud4k2h63p_GJmPzGwErZKrkNJp3Fa47tl01hGQ13wRlEFegnJmOn2Mctr_THuFBcbjgto37tFg1AHtoih7HEr3eAZCTBir8/s1600/heart+of+ice.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW81-Gz0ajDlX6J9I9UKGnnuka0Dy1QahOrOiShfVUvHGTud4k2h63p_GJmPzGwErZKrkNJp3Fa47tl01hGQ13wRlEFegnJmOn2Mctr_THuFBcbjgto37tFg1AHtoih7HEr3eAZCTBir8/s1600/heart+of+ice.jpg" height="320" width="212" /></a><span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En cuanto a los dos volúmenes publicados
hasta la fecha de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trilogía de Nemo</i>,
el primero desarrolla una de las secciones del “Almanaque del viajero” y narra
una expedición a la Antártida a cargo de la princesa Dakkar (perseguida por los
secuaces de Charles Foster Kane, de la película <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El ciudadano</i>), hastiada de la piratería y determinada a seguir los
pasos de su padre por las regiones más inhóspitas del mundo. Aquí Moore incorpora
a su universo ficcional el de la nouvelle <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En
las montañas de la locura </i>(1936), de H.P.Lovecraft, y hace pasear a sus
personajes por los parajes imaginados por el escritor de Providence, quien, a
su vez, había vinculado en la mencionada nouvelle su serie de los mitos de
Cthulhu con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La narración de Arthur Gordon
Pym</i>, de Edgar Poe. Acaso, como señala Michel Houellebecq en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">H.P.Lovecraft: contra el mundo, contra la
vida,</i> este artificio de encadenamiento de ficciones –hay que recordar que
las obras de Lovecraft han generado, en los casi 100 años que van desde sus
primeras publicaciones, una serie de continuaciones, reformulaciones,
sistematizaciones y colaboraciones a cargo de un enorme número de escritores,
entre ellos el propio Moore (con la serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The
yard </i>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Neonomicon</i>, por ejemplo),
Neil Gaiman (con el excelente cuento “Estudio en esmeralda”, que conecta los
mitos de Cthulhu con las historias de Sherlock Holmes), China Miéville, John
Shirley y Caitlín R. Kiernan, por nombrar unos pocos–, sea uno de los hechos
más singulares de la literatura; en nuestro país, de hecho, un procedimiento
similar al de Moore en el primer volumen de la trilogía de Nemo fue ensayado
por Rodolfo Santullo y Alejandro Rodríguez Juele en la novela gráfica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Regreso a las montañas de la locura, </i>que
retoma (y vuelve a contar muy atinadamente) la nouvelle de Lovecraft a partir
de una expedición uruguaya. Es interesante notar que Santullo, además, ha
publicado –junto al dibujante Hansz– <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
club de los ilustres, </i>donde la matriz mooriana de “conjunto de personajes
tomados de varias ficciones” es modulada humorísticamente a un equipo de
(super)héroes derivados de la historia de nuestro país, con nada más y nada
menos que José Pedro Varela, Delmira Agustini y Aparicio Saravia combatiendo a
Máximo Santos.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-UY">Nemo:
the roses of Berlin, </span></i><span lang="ES-UY">último libro publicado hasta
la fecha de la serie, transcurre en el 1938 de la historia alternativa del
universo de la “Liga” y retoma una pequeña sección de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The League… Black Dossier</i> relacionada con un equipo de héroes (o
villanos) alemanes que incluye al doctor Mabuse de la novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dr.Mabuse, der Spieler</i> (1921), de
Norbert Jacques, a Maria, la robot de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Metropolis
</i>(1927), a C.A.Rotwang, de la misma película y creador de la robot, y al
doctor Caligari, de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El gabinete del
doctor Caligari</i> (1920); la Berlín representada en la historieta parece una
pesadilla arquitectónica con la estética del expresionismo alemán, y en la
ficción fue construida durante el gobierno de Adenoid Hynkel, tomado de la
película <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El gran dictador, </i>de Charlie
Chaplin.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Leída en su totalidad, la serie de libros
ambientados en el universo de la “Liga” es, seguramente, una de las creaciones
metaliterarias más ambiciosas y complejas. Desde las parodias de teatro
isabelino, novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">beat</i>, cuento de
horror <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weird</i> y de ciencia ficción <i style="mso-bidi-font-style: normal;">new wave</i> que encontramos en los
sucesivos volúmenes, hasta el vértigo de las referencias en primer y segundo
plano (en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The league… Volume III: Century</i>,
por ejemplo, hay, en la tercera y última sección, una viñeta en la que se puede
ver un poster de la banda Drive Shaft, tomada de la serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lost</i>), la creación de Moore se convierte en una especie de hazaña,
un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tour de force </i>historietístico y
metaliterario. Es cierto que algunos lectores se sintieron perdidos hacia el
final del segundo volumen <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y abandonaron
la serie creyendo que Moore finalmente se había excedido, pasado de vivo o algo
por el estilo. Lo cierto es que si bien la complejidad del universo de la
“Liga” no deja de incrementarse y, a veces, puede ser un poco agobiante estar ante
dos o tres referencias que se perciben como tales aunque no se sabe de
inmediato a qué texto o textos remiten (hay, ya que estamos, unos cuantos
sistemas de referencia online que ayudan al lector de la “Liga”, uno de ellos
en el artículo “The world of the League of Extraordinary Gentlemen” en
Wikipedia), el dominio de escenarios, personajes y referencias del que hace
gala Alan Moore es una maravilla en sí mismo. Así, no falta quien –como yo
mismo– está convencido de que los libros de la “Liga” representan lo mejor del
creador de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Watchmen </i>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">From hell; </i>de hecho, estas novelas
gráficas de Moore, con su aparato de lectura y motores de búsqueda implicados,
son una verdadera actualización al siglo XXI de la vieja novela erudita o
enciclopédica, y más interesantes, por lo tanto, que muchos esfuerzos en esa
línea (algunos de ellos locales) completamente anclados en un mundo donde había
que recorrer tres bibliotecas y media para encontrar lo que Google nos pone a
un click de distancia.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria<i> el 11 de abril de 2014</i> </span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-62887716129121885882014-03-14T07:44:00.001-07:002014-03-14T07:44:31.775-07:00Testimonios oscuros, Fernando Ramos<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
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y tinieblas</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-MX">Para empezar por lo más evidente: una mirada
rápida a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Testimonios oscuros</i>, el
primer libro de Fernando Ramos, deja claro el enorme talento de su autor como
dibujante. Es un lugar común comparar su estilo con el de Mike Mignola (creador
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hellboy</i> y autor, entre otras, de
esa belleza de novela gráfica que es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gotham
luz de gas</i>), en tanto el parecido entre el trabajo de ambos artistas es
verdaderamente notorio, pero sería un error reducir el arte de Ramos a lo
epigonal o incluso la parodia u homenaje. En sus mejores momentos, y también
los más idiosincráticos, de hecho, Ramos parece acercarse a cierta abstracción
enormemente expresiva, que hace un uso virtuosístico del blanco y negro en alto
contraste (un poco a la manera, salvando las diferencias de estilo y para mover
coordenadas locales, del Matías Bergara de los mejores momentos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las andanzas de Vlad Tepes</i>) y construye
viñetas que, en sí mismas, colocan al libro entre lo más atendible de la
historieta uruguaya reciente. Y basta como ejemplo la maravilla minimalista (y
enorme acierto composicional) de la quinta viñeta de la página 19, aunque al
mismo nivel, o quizá incluso superior, está casi todo lo que puede verse en la
tercera de las historias compiladas en este volumen.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-MX"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-MX">Una siguiente leída o releída de los cinco
relatos que integran el libro, sin embargo, permite otras reflexiones. El libro
fue publicado gracias al apoyo de Fondos Concursables para la Cultura, como
buena parte de la producción historietística local de los últimos 5 o 6 años;
como casi todos los proyectos facilitados por los Fondos Concursables en la
historia de la categoría Relato Gráfico, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Testimonios
oscuros</i> apela a una serie de estrategias de legitimación que, en gran
medida, son un requisito más o menos claro a la convocatoria, entre ellos el
ocuparse de temas de interés social o incluso político, casi siempre también de
corte histórico, además de ofrecer un proyecto sólido y viable estética y
comercialmente. Y podemos pensar, asumiendo por supuesto el riesgo de la
simplificación excesiva, en esas dos dimensiones<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(la legitimación en tanto producción de
narrativas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pertinentes</i> y la
viabilidad pensada como profesionalización de la tarea del historietista) como,
de alguna manera, dos de las fuerzas que permanentemente trabajan para dar
forma a la escena historietística local.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-MX"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-MX">En el caso de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Testimonios oscuros</i> está claro <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el conjunto de estrategias elegido por Ramos
para apuntalar su proyecto. Convoca, por ejemplo, a dos guionistas locales de
probada experiencia, Rodolfo Santullo (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dengue,
El club de los ilustres, Valizas</i>) y Pablo “Roy” Leguisamo (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Morir por el Che, Las partes malas, Vientre</i>),
ambos eminentemente “profesionales” en su actitud, ambos editores, ambos
veteranos de varias convocatorias de Fondos Concursables, para que aporten los
guiones de dos de las historias, la de Edu Molina (a cargo de Leguisamo) y la
de la Tragedia de los Andes (a cargo de Santullo). A su vez, en lo referente a
la legitimación o pertinencia, la elección de los temas en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Testimonios oscuros </i>no es menos clara; la propuesta apunta a
historias que han dejado una huella especialmente profunda en el imaginario
colectivo: la Tragedia de los Andes, el Holocausto, el incendio en Cromañón y,
quizá en menor medida pero para nada ajenos a estas coordenadas, el caso de la
desaparición de Natalia Martínez en 2007 y, por último, el de la bala que
recibió Edu Molina para salvar la vida de una niña. Es fácil, entonces, pensar
en un denominador común a estas historias y, desde esa idea, leer el título del
volumen. Es decir, tenemos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">testimonios</i>
–es decir: los implicados en las historias nos narran qué fue lo que pasó, con
el inevitable y deseable componente de subjetividad- y tenemos tinieblas:
momentos difíciles, que cambian vidas y se vuelven ejemplos de la adversidad.
Habría, entonces, quizá algo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">didáctico</i>
en el proyecto de Ramos, en tanto se nos mostrará cómo se las arreglan los
seres humanos para salir adelante incluso en las peores circunstancias. Ese
propósito, claro está, no es ajeno a buena parte de las ficciones más canónicas
de la literatura y también de la historieta; Ramos, en todo caso, propone una
selección, nos señala cinco circunstancias que supone especialmente
significativas para nosotros en tanto comunidad. Se trata, entonces, de un
libro que se busca <i style="mso-bidi-font-style: normal;">serio</i>, que
pretende <i style="mso-bidi-font-style: normal;">decir cosas, </i>que apela a
hechos históricos para lograr un propósito si no edificante al menos
movilizador. Y no es necesario aclarar que en líneas generales el propósito de
emocionar está logrado, y que en ese sentido el arte gráfico de Ramos logra, en
este libro, un triunfo apreciable.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-MX"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 290.6pt;">
<span lang="ES-MX">De hecho, los
defectos más evidentes del libro no competen al dibujante, más allá, claro
está, de su decisión de incorporar a su proyecto esos elementos que se
convierten en fallas flagrantes. Lo peor del libro, entonces, son los textos
que acompañan las historias y sirven a modo de introducción, explicación o
comentario, en particular el primero de todos, que refiere al libro en general
y, firmado por el excelente dibujante Ignacio Calero, se vuelve un derroche de
lugares comunes, sabiduría de pacotilla y de perogrullada y eso que llaman
“experiencia de vida”. En cuanto a los clichés, tenemos la archimanida
apelación a “contarnos historias, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">reunidos
en torno a un fogón al principio</i>” (p.6, las itálicas son mías) y para la
apelación a la “experiencia”, hacia la mitad del texto (p.7) leemos, “eso es lo
que hace uno con las metas, las mira fijo a la distancia, sin perderle mirada,
siempre a tiro, para de esa manera salvar los obstáculos…”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 290.6pt;">
<span lang="ES-MX"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 290.6pt;">
<span lang="ES-MX">Lamentablemente,
es este tono ampuloso o innecesario contamina por momentos a otros de los
textos sumados al libro. La sección sobre la tragedia de los Andes, por
ejemplo, incorpora un epílogo de uno de los sobrevivientes, Roberto Canessa,
que funciona acaso como manera de “oficializar” la narración o incluso
garantizar la seriedad del relato ofrecido; es posible que Ramos se haya
sentido obligado a incorporar palabras de uno de los sobrevivientes, pero, a la
vez, esa suerte de aprobación es en última instancia innecesaria; en cualquier
caso, el texto no incomoda y Canessa resuelve su lugar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(un lugar difícil, en última instancia, ya
que sugiere cierta mirada supervisora al proyecto narrativo de Ramos y su
guionista) con soltura. Sigue la historia de “Luz”, equivalente de la de
Natalia Martínez, y su epílogo quedó a cargo de Andrés Fontini, quien por
momentos acierta en el aporte de información que el lector puede no manejar y
que sirve al propósito general del libro, aunque, a la vez, en el primer
párrafo y en el último esa vocación de solemnidad retórica ya mencionada en
relación al prólogo de Calero termina por restar eficacia al texto. En ese
sentido, más cerca del blanco impacta el epílogo a la historia de Cromañón,
escrito por Rodolfo Santullo; aquí, de hecho, encontramos una visión de la
tragedia ligeramente diferente (y complementaria) a la ofrecida en la
historieta, lo cual obra en favor del propósito del libro al subrayar la
naturaleza subjetiva del testimonio llevado a las viñetas. La sobriedad de
Santullo, además, contrasta con el entusiasmo retórico de Nacho Iglesias, quien
ofrece el epílogo a la historia vinculada al Holocausto; en última instancia,
Iglesias se enfrenta con un tema sobre el que se ha dicho mucho y sobre el que
tan difícil es decir algo realmente significativo; su elaboración sobre el
arte, en última instancia, si bien parece entregarse a cierto romanticismo un
poco kitsch, nos ofrece una perspectiva complementaria –y por lo tanto no
gratuita, no innecesaria- al crudísimo y excelente trabajo de Ramos. Por
último, el aporte de Santiago Echeverría, presentado como epílogo (como “carta
abierta”, en rigor) a la historia de Edu Molina, se lee como el más sentido y
emocional.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 290.6pt;">
<span lang="ES-MX"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 290.6pt;">
<span lang="ES-MX">Unas últimas
palabras sobre los guiones. Dejando de lado los de Leguisamo y Santullo,
marcadamente los más competentes, los otros tres quedaron a cargo del propio
Ramos. Y su trabajo, si bien no logra evitar cierto aire de principiante, logra
salir adelante y presentarse como una gran promesa de un futuro buen hacer. Si
bien en general adopta la fórmula de incorporar un narrador (en lugar de pautar
la narración mayoritariamente en los diálogos, como hacen Santullo y
Leguisamo), lo cual le recorta ciertas posibilidades expresivas y de fluidez
del relato, al ser presentado el libro como un conjunto de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">testimonios</i>, esa primera persona recurrente y profusa (hay páginas,
las 34-35 por ejemplo, que parecen excesivamente cargadas de texto) se vuelve
un elemento decisivo a la hora de dar forma al proyecto de Ramos. En ese
sentido, entonces, los guiones del dibujante, quizá todavía inseguros o no
carentes de defectos, son extremadamente funcionales al objetivo del libro, y evidentemente
un punto a favor de Fernando Ramos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 290.6pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 290.6pt;">
<span lang="ES-MX"><i>Publicada en </i>La Diaria<i> el 14 de marzo de 2014</i> </span></div>
Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7528588573663185631.post-2306592607649316032014-03-04T18:15:00.003-08:002014-03-04T18:15:25.799-08:00Novelas ejemplares, varios autores<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3Kav4XLTy5YxHTUj9rIwuAqZmfBpSWa61CxR5Hk8zNtIhJ24RFsQbUK0GEB2UrLGwr0dtl9u3CI-8FFgwovLrgfRaUkQiCI60TbGAjw6BMz0rISyXkjFppKGf-Ml_tB_1wT55qxBLAI4/s1600/NovelasEjemplares_baja.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3Kav4XLTy5YxHTUj9rIwuAqZmfBpSWa61CxR5Hk8zNtIhJ24RFsQbUK0GEB2UrLGwr0dtl9u3CI-8FFgwovLrgfRaUkQiCI60TbGAjw6BMz0rISyXkjFppKGf-Ml_tB_1wT55qxBLAI4/s1600/NovelasEjemplares_baja.jpg" height="320" width="222" /></a><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ansi-language: EN-US;">Historietas ejemplares</span></b>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Puede resultar curiosa la publicación de un
libro que compila historietas basadas en las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Novelas ejemplares</i> de Cervantes y que reúne para semejante tarea
historietistas de Argentina, Brasil, España, Francia y Uruguay. Mucho se puede
escribir sobre la narrativa gráfica y la necesidad de legitimación de un género
presentado como menor durante buena parte de su historia, y si leemos la producción
historietística uruguaya de los últimos años parecen asomar líneas como la
inclusión de prólogos que reafirmen la pertinencia de la obra en cuestión y,
especialmente, el lugar de destaque que ha ocupado la historieta histórica.
Cabe pensar, entonces, que acercarse al canon literario adaptando sus obras más
o menos centrales posibilita todavía otra vía de legitimación, y la idea no es
extraña a la nueva historieta uruguaya. Grupo Belerofonte, por ejemplo,
seguramente la editorial más y mejor establecida de la escena historietística
local, propuso hace ya unos cuantos años la adaptación, a cargo de Renzo Vayra,
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juan el zorro</i>, a la vez que
Rodolfo Santullo, su director, ha guionado adaptaciones y recreaciones de
Onetti, Lovecraft y Bram Stoker. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En el caso de las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Novelas ejemplares</i> la excusa es los 400 años de la primera edición
de las obras y la ocasión de ofrecer, según leemos en el prólogo incluido en el
volumen, “una relectura de las mismas desde su interacción con otros
lenguajes”. Y también cabría pensar en el movimiento opuesto al comentado más
arriba y pensar en el canon literario, con su catálogo de obras consagradas en
ámbar o pozos de brea, haciendo el intento de acercarse a un lenguaje digamos
“contemporáneo” y vital, y a un nuevo público. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">En cualquier caso, si nos quedamos con la
idea de “interacción” y “relectura”, el resultado de ese proceso es
particularmente interesante.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">De las 12 novelas, por ejemplo, 5 apelan al
diálogo con géneros narrativos. Así, sin duda alguna la mejor de este subgrupo,
“La ilustre fregona”, a cargo de Rodolfo Santullo y Lisandro Estherren, recrea
la ficción cervantina en un contexto propio al narcocorrido, con su mitología y
escenografía características. Por otro lado, “La gitanilla”, con guión de
Alejandro Farías y arte de Muriel Frega, apela a un escenario de ciencia
ficción en el que buena parte de la humanidad (los “normales”) viven de acuerdo
a pautas prediseñadas que incluyen control de natalidad y nacimientos in vitro;
se trata de un lugar común de la ciencia ficción distópica, y en el trabajo de
Farías los “gitanos” son aquellos que eluden esa normativa a la vez que viven
de modo idéntico a los gitanos de Cervantes… por lo que por momentos parecería
que, a los efectos de la recreación de la novela, la escenografía
cienciaficcionera aporta poco y nada. Federico Grenauer y Hurón intentan, en
“La española inglesa”, una apelación al horror o a la fantasía oscura y
ominosa, y el resultado deja un poco que desear, quizá por la manera en que fue
resuelto el final de la novela en el contexto elegido, mientras que “La fuerza
de la sangre” (guión de Diego Cortés y arte de Leo Sandler) y “Las dos
doncellas” (Guión de Javi Hildebrandt y arte de Diego Rey) dialogan con las
telenovelas y ofrecen recreaciones sólidas y disfrutables.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Dos, una de ellas la ya mencionada “Las dos
doncellas” y la otra acaso la mejor del libro, “El licenciado Vidriera”, con
guión de Federico Reggiani y dibujos de Fabián Zalazar, apelan a alguna forma
de metanarrativa y se convierten en los momentos más interesantes de la
propuesta; en el caso de “Las dos doncellas” buena parte de la narración
aparece bajo la forma de una telenovela visionada por dos señoras que
reaccionan a los acontecimientos representados, mientras que en “El licenciado
Vidriera” opera un comentario permanente que va esclareciendo ciertos aspectos
de la novela. El recurso de Reggiani puede leerse como una referencia al uso
que reciben determinados objetos textuales tan canónicos como las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Novelas ejemplares </i>o, al menos, a una forma
de lectura que se impone gracias a la distancia entre nosotros y el texto en
cuestión; así, “El licenciado Vidriera” es claramente la más compleja de las
adaptaciones o recreaciones, por incluir en su entramado mismo una operación de
lectura y un diálogo con la tradición.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Otra buena porción del libro propone
adaptaciones más “fáciles” (sin que el adjetivo implique un sentido peyorativo,
claro está), en tanto se trata de acercamientos de la narrativa cervantina a
tiempos más digamos “contemporáneos”. Así, “Rinconete y Cortadillo” (guión de
Alejandro Farías y arte de Otto Zaiser) propone una deliciosa traducción de la
novela de Cervantes a una suerte de neopicaresca villera (lo cual, en cierto
modo, podría pensarse también como en la apelación a un género). Otras
adaptaciones con giro a lo contemporáneo son la buenísima “El celoso extremeño”
de Luciano Saracino (guión) e Infame & Co (arte) y la atractiva y graciosa
“La señora Cornelia”, con guión de Roy y arte de Maco; de hecho, en este relato<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>por momentos es fácil sentir que el estilo o
las maneras de Maco, tan deslumbrantes en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aloha,
</i>su primer libro, pueden sentirse como un poco forzadas, innecesarias o
inmotivadas (aunque esto no va, en rigor, en detrimento del disfrute del
relato) en una historieta de corte más netamente narrativo. También dentro de
la zona contemporánea está “El casamiento engañoso”, quizá una de las
adaptaciones más ingeniosas y disfrutables, con la estrella de rock vetusta y
decadente propuesta por Alejandro Farías y dibujada –con gran acierto– por
Víctor Zelaya. Es cierto, de todas formas, que algunos de los textos propuestos
dentro de la zona de los géneros, en particular las dos historietas que
dialogan con las telenovelas, también instalan la ficción en tiempos que
aparecen como contemporáneos.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">De las dos restantes quizá la mejor sea “El
amante liberal”, con guión de Thomas Dassance y dibujos de Marcos Vergara,
quien ofrece aquí uno de los momentos más disfrutables del libro desde el punto
de vista del arte gráfico. Aquí la adaptación lleva la ficción cervantina a un
contexto japonés que funciona bien en líneas generales aunque, por momentos, el
tono de los textos suena poco fluido. La última, “El coloquio de los perros”,
es la más notoria recreación (como opuesto a “adaptación”) del libro y, si bien
no es el mejor de los relatos ofrecidos, por momentos logra ofrecer un clima
onírico particularmente ominoso.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY">Se trata, en balance, de un libro sugestivo
e interesante, que reúne a algunas de las voces más relevantes de la escena
historietística reciente. Como toda compilación presenta altibajos, claro está,
pero sus mejores momentos son brillantes y el nivel general hace pensar en una
notoria suficiencia y buen manejo del lenguaje elegido. Sobre los mecanismos de
adaptación podría discurrirse mucho más, por supuesto, pero es posible quedarse
pensando en que de los doce relatos gráficos sólo uno (“El licenciado
Vidriera”, y mediando siempre el recurso metaficcional o incluso metaliterario)
elige presentar las ficciones de Cervantes sin cambios de género narrativo o
escenografía; la recurrencia de las telenovelas también seguramente da qué
pensar, así como también que ciertos subgéneros –terror, fantasía onírica,
ciencia ficción– siguen pareciendo los más riesgosos. En cualquier caso, se trata
de doce historietas muy disfrutables; la portada, sin embargo…</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span lang="ES-UY"><i>Publicada en </i>La Diaria <i>el 4 de marzo de 2014</i></span>Ramiro Sanchizhttp://www.blogger.com/profile/00649948496462107082noreply@blogger.com0